भ्रमित करना बहुत आसान होगा”सुअर” निदेशक माइकल सरनोस्की‘एस “रॉबिन हुड की मौत“प्रिंस ऑफ थीव्स पर एक धूसर और किरकिरी नई भूमिका के लिए, लेकिन यह तकनीकी रूप से सभी मामलों में गलत होगा। शुरुआत के लिए, यह फिल्म “ग्रे” नहीं है, क्योंकि इसका पहला दृश्य ऐसा लगता है जैसे इसे सीधे ज्वालामुखी की राख पर फिल्माया गया था, और “किरकिरा” एक मध्ययुगीन चरित्र अध्ययन के लिए थोड़ा अपर्याप्त लगता है जो कि “द बैटमैन” की चमकती तीव्रता के साथ आम तौर पर अलेक्सी जर्मन की अपरिहार्य गंदगी की तुलना में कम है।भगवान बनना कठिन है.”
लेकिन सबसे स्पष्ट और सबसे महत्वपूर्ण अंतर यह है कि वहां कुछ भी नहीं है नया सरनोस्की के बारे में पतली परतक्योंकि इसमें एक बर्बर रॉबिन हुड का चित्र पुरानी अंग्रेजी कहानियों से लिया गया है, कुछ 1300 के दशक की हैं, एक हत्यारे डाकू के बारे में जिसके गुणों को तोड़-मरोड़ कर पेश किया गया था और उन कहानियों द्वारा भुनाया गया था जो उसकी मृत्यु के बाद सदियों में आम लोगों के बीच साझा की गई थीं। इसके बारे में बहुत अधिक चैटजीपीटी लगने का जोखिम है, “द डेथ ऑफ रॉबिन हुड” ऐसा नहीं है संशोधनवादी इतिहास – यह संशोधनवाद का इतिहास है। वह जो “सच्चाई” की ओर किए गए हर दावे के साथ काल्पनिक रूप से आगे बढ़ता है, क्योंकि सहस्राब्दी मिथकों को काटने के लिए सरनोस्की का अति-कठिन प्रयास मदद नहीं कर सकता है, लेकिन रास्ते में अपनी खुद की एक कठिन कहानी बना सकता है।
हालाँकि उनमें से सभी देखने में आकर्षक हैं, कुछ इतने दूरदर्शी हैं जैसे कि एक लोमड़ी तीरंदाजी टूर्नामेंट जीत रही हो या डेव चैपल एक छोटे ब्रिटिश शहर का शेरिफ बन गया हो। लेकिन “द डेथ ऑफ रॉबिन हुड” कभी भी अपने दौर की बर्बरता को उजागर नहीं करता है, भले ही इसके नाममात्र डाकू को पहले भाग के अंत में युद्ध में मार दिया गया हो और फिल्म के बाकी हिस्से को उसके घावों की देखभाल करने के लिए मजबूर किया गया हो; यह कभी भी अपने डिज़ाइन की तपस्वी प्रकृति या अपनी गति की पवित्र धुंध को कम नहीं करता है, तब भी जब रॉबिन हुड के बीच संबंध हो (ह्यूग जैकमैन) और खून-खराबा करने वाली प्रीरेस (जोडी कॉमर) जो उसे वापस जीवन में लाती है, मध्य युग के मेलोड्रामा की तरह दिखने लगती है।
नतीजतन, सरनोस्की की अतिरिक्त और आत्म-गंभीर फिल्म मदद नहीं कर सकती है लेकिन एक तेजी से आकर्षक विचार प्रयोग में बदल जाती है: क्या होगा यदि रॉबर्ट एगर्स फिल्म की अडिग निष्ठा एक ऐतिहासिक व्यक्ति पर थोप दी गई जिसका पूरा जीवन बिल्कुल बकवास था?
शुरू से ही, सरनोस्की ने इस तथ्य की प्रशंसा की कि 1247 ईस्वी में एक डाकू होना पूरी तरह से मौज-मस्ती और चड्डी में पुरुषों के लिए नहीं था, क्योंकि उनकी पटकथा रॉबिन हुड के साथ शुरू होती है – एक विशाल और टेढ़ी-मेढ़ी दाढ़ी के नीचे उसकी किंवदंती से अपरिचित – एक किशोर की हत्या करना जो अपने जीवन के लिए आया था, उन बेटों और बेटियों की कभी न खत्म होने वाली पंक्ति में नवीनतम, जिन्हें अपने माता-पिता को मारने वाले डाकू से बदला लेने के लिए बड़ा किया गया है। इस रॉबिन से अधिक “कोई भी अधिक दुष्ट और प्रचंड नहीं था”, जो इतनी आसानी से बच्चे के सिर में तलवार घोंप देता है जो उसे दशकों से परेशान कर रहा है। जैकमैन उनमें से सर्वश्रेष्ठ के साथ अपने दाँत पीस सकता है, लेकिन उसकी कास्टिंग की चालाकी उसकी आँखों में रहती है; वे एक महान शोमैन (शायद सबसे महान भी) के कभी न ख़त्म होने वाले आकर्षण से जलते हैं, और जबकि ऐसा लगता है कि मुक्ति उस सीरियल किलर के लिए मेज पर नहीं होगी जो वह यहां खेलता है, यह समझना बहुत आसान है कि रॉबिन ने खुद को एक नायक के रूप में कैसे बेचा होगा।
यह एक विकृत रूप से रोकी गई फिल्म में महत्वपूर्ण साबित होता है जो रॉबिन के अतीत से संबंधित कुछ भी स्पष्ट करने से इनकार करती है। हमें यह समझा दिया गया है कि वह एक बहुत बुरा आदमी था, लेकिन सरनोस्की ने अपनी फिल्म की किसी भी मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि को फिलहाल के लिए सुरक्षित रखा है। मेरा मानना है कि रॉबिन के कुकर्म एक स्व-स्थायी आपराधिकता से प्रेरित थे (एक बार जब आप एक निर्दोष बच्चे को मार देते हैं तो आप उन सभी को भी मार सकते हैं), लेकिन यह धारणा उस फिल्म में अपर्याप्त लगती है जो मानवता की ओर अपने कदमों को वापस लाने की कोशिश करती है – एक ऐसी फिल्म जिसमें का सवाल है क्यों रॉबिन ने सबसे पहले नॉटिंघम को परेशान करने के लिए चुना जो कड़वे अंत तक एक रिक्त स्थान बना रहा।
ऐसा कहा जा रहा है कि, रॉबिन के अतीत को लगातार उसके वर्तमान पर लागू किया जाता है, भले ही केवल मृत्युशय्या दृष्टि के अस्पष्ट तर्क के माध्यम से। समझदारी से: फिल्म केवल कुछ मिनट पुरानी है जब रॉबिन की मुलाकात लिटिल जॉन (बिल स्कार्सगार्ड) से होती है, दो अनसुलझी आत्माएं अनंत काल के उसी बंजर हिस्से में भेज दी जाती हैं। छोटा जॉन, जिसे रॉबिन ने पुराने दिनों में एक बाल सैनिक के रूप में भर्ती किया होगा (एक टीम-अप जिसे रॉबिन अंततः एक बहुत अलग रोशनी में चित्रित करता है), अपने पुराने दोस्त से उन लोगों को मारने के लिए कहता है जिन्होंने उसकी पत्नी का अपहरण कर लिया था। यह ठीक नहीं होता. अगली बात जो रॉबिन जानता है, वह दयालु सिस्टर ब्रिगिड (कॉमर) की देखभाल में एक झुका हुआ और टूटा हुआ आदमी है, जिसका द्वीप आश्रय अनाथों, कुष्ठरोगियों और दुनिया से अनुग्रह की आवश्यकता वाले किसी भी अन्य व्यक्ति के लिए एक अभयारण्य है, जिसमें दया नहीं है। “नम्र लोगों की कोई रक्षा नहीं करता,” रॉबिन उनके समूह में शामिल होने से पहले उपहास करते हैं – सिस्टर ब्रिगिड सुझाव देंगी कि ऐसी सोच अपने आप में एक काल्पनिक कहानी है।
“द डेथ ऑफ रॉबिन हुड” अपने पहले अभिनय के बाद खुद को प्रीरी तक ही सीमित कर देता है, जिम घेडी के घरघराहट के स्कोर ने कम दम घुटने वाले स्वरों को रास्ता दे दिया है क्योंकि सफेद धूप के बोल्ट और नीले धागे के पैटर्न उस अभेद्य कोहरे को छेदना शुरू कर देते हैं जिसके तहत रॉबिन कई वर्षों से मुख्य भूमि पर रह रहा था। हिंसा के कुछ अनुस्मारक बने रहते हैं (उनमें से अधिकांश फिल्म की उत्कृष्ट थरथराती ध्वनि डिजाइन में समाहित हैं, जो हर चलाए गए तीर और कटी हुई कुल्हाड़ी को तोप के गोले की प्रेरक शक्ति प्रदान करता है), लेकिन अधिकांश भाग के लिए ऐसा लगता है जैसे एक शैतान एक लिपिकीय त्रुटि के कारण स्वर्ग में घायल हो गया है। सिस्टर ब्रिगिड का कोमल रक्त-त्याग कुछ आधुनिक दर्द निवारक दवाओं के बाद सबसे अच्छी बात है, और जबकि रॉबिन – उर्फ ”रैंडोल्फ़” – रोगियों में सबसे दयालु नहीं है, वह इस तथ्य से प्रसन्न है कि उसकी देखभाल करने वाले को उसके द्वीप पर आने से पहले किसी भी व्यक्ति में कोई दिलचस्पी नहीं है।
जैसे-जैसे रॉबिन ठीक होता है, पहले से ही शोक-जैसी फिल्म विश्राम की अधिक सुखद स्थिति की ओर आगे बढ़ती है। वह पैट स्कोला की समृद्ध और बनावट वाली 35 मिमी सिनेमैटोग्राफी से उतना ही प्रभावित लगता है जितना कि हम (जो जैकमैन के उभरे हुए अग्रभागों के प्रीरी और चरम क्लोज़-अप के व्यापक शॉट्स के बीच वैकल्पिक होते हैं), और जंगली खेल का शिकार करके खुद को समुदाय के लिए उपयोगी बनाने का आनंद लेते हैं, हालांकि द्वीप की खरगोश आबादी से अधिक हद तक जीवित नहीं रह सकते हैं। लेकिन रॉबिन की चिकित्सा, जैसा कि यह है, समान और विपरीत बल के साथ इस कुतरने वाली भावना से हुई कि वह दुनिया के सभी मृतकों और घायलों के लिए जिम्मेदार है, जिसका प्रतिनिधित्व आर्थर (नूह ज्यूप) नामक एक नव-आंख वाले लड़के द्वारा किया जाता है, जो यह देखने में सक्षम नहीं हो सकता है कि रॉबिन वह व्यक्ति था जिसने उसे लगभग अंधा कर दिया था। शायद यही कारण है कि डाकू पुजारी के निवासी कोढ़ी (एक अपरिचित मुर्रे बार्टलेट) को सापेक्ष रूप से चमकाता है, एक ऐसा व्यक्ति जिसका दुख रॉबिन जानता है कि उसने इसका कारण नहीं बनाया।
“शांति पाने में कभी देर नहीं होती,” कोढ़ी रॉबिन से कहता है, लेकिन सरनोस्की की फिल्म – जो अर्ध-धार्मिक प्रायश्चित के पक्ष में सूक्ष्म संशोधनों को छोड़ देती है – रॉबिन के इसे समायोजित करने के प्रयासों की उथल-पुथल की तुलना में शांति में कम रुचि रखती है। रॉबिन ने जो सीखा, और जो उसके कई पीड़ित स्वयं खोजने के लिए पर्याप्त समय तक जीवित नहीं रहे, वह यह है कि एक ही जीवनकाल में कई जीवन हो सकते हैं, जिनमें से सभी सह-अस्तित्व में सक्षम नहीं हैं। कॉमर के प्रदर्शन की कोमलता (एक गॉडफॉरसेन्ड पेजबॉय कट द्वारा अभिनेत्री का फिल्म स्टार ग्लैमर व्यर्थ ही कम हो गया) से प्रेरित होकर, सिस्टर ब्रिगिड खुद को सबूत के रूप में प्रस्तुत करती है कि पुराने घावों को प्यार के खिलते हुए बगीचों में तब्दील किया जा सकता है, और इस प्रकार रॉबिन को अपनी खुद की किंवदंती को फिर से लिखने के लिए प्रेरित किया जाता है।
लेकिन उसने जो हिंसा का चक्र चलाया, उसकी अपनी एक कहानी है, जो एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी तक चली जाती है, और जब तक रॉबिन या रैंडोल्फ अभी भी सांस ले रहे हैं, तब तक उसकी जगह लेने वाली एक नई उम्मीद पनप नहीं सकती है। वास्तव में, सरनोस्की की फिल्म के सबसे समृद्ध अंश ऐसा महसूस कराते हैं जैसे रॉबिन को इसके कथन की सत्यता से प्रताड़ित किया जा रहा है, जैसे कि जिस झूठ को वह बोने की कोशिश कर रहा है उसे एक सच्चाई द्वारा हिंसक रूप से उखाड़ फेंका जा रहा है जिससे वह अभी भी बच नहीं सकता है।
यह देखते हुए कि हमने उन प्रसिद्ध पुरुषों के बारे में जो सीखा है, जो दान के रूप में अपने स्वार्थ को लूटने की कोशिश करते हैं, यह विश्वास को स्वीकार करने के लिए दबाव डालता है कि एक सुंदर महिला और कुछ ताज़ी उत्तरी आयरिश हवा एक कठोर समाजोपथ को अपने तरीकों पर पुनर्विचार करने के लिए पर्याप्त हो सकती है (रॉबिन फेथ डेलाने द्वारा निभाई गई एक आघातग्रस्त छोटी लड़की से भी दोस्ती करता है, जिसकी भूमिका बरकरार रहनी चाहिए)। और फिर भी, “द डेथ ऑफ रॉबिन हुड” को अंततः रॉबिन के छुटकारे के प्रति उसके संयमित दृष्टिकोण से बचाया जाता है, जिसे यह अजीब लेकिन लंबी फिल्म जानती है कि वह इसे समाप्त होने के बाद सदियों में ही हासिल कर पाएगी – रॉबिन की किंवदंती की गंभीर “वास्तविकता” को एक ऐसी कहानी में नवीनीकृत करने के बाद जिसके साथ लोग रह सकते हैं।
ग्रेड बी
ए 24 शुक्रवार, 19 जून को सिनेमाघरों में ‘द डेथ ऑफ रॉबिन हुड’ रिलीज होगी।
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