किसी तरह, अब जून की शुरुआत की तुलना में अंत करीब है, जो इसे सर्वश्रेष्ठ का जायजा लेने का एक अच्छा समय बनाता है। टीवी 2026 से अब तक.
हमने यहां इंडीवायर पर इसे कई अलग-अलग तरीकों से किया है। हमने अपनी स्वयं की, वस्तुनिष्ठ रूप से निर्विवाद सूचियाँ बनाई हैं; हमने अविस्मरणीय क्षणों और समापनों का आह्वान किया है जो हमारे साथ रहेंगे; हमने अभिनेताओं से उनके पसंदीदा दृश्यों के बारे में और विभाग प्रमुखों से उनके साथियों के काम के बारे में और उनकी कमाई के बारे में पूछा है बढ़िया कास्टिंग, स्टंटया स्कोर अलग दिखना।
लेकिन इंडीवायर क्राफ्ट टीम नीचे-द-लाइन क्रू के प्रति कुछ प्यार फेंकना चाहती थी, जिसे लगभग कभी भी संपादकीय कवरेज नहीं मिलता है – हालांकि कभी-कभी उन्हें एचबीओ कॉमेडी में हिमेश पटेल द्वारा निभाया जाता है, इसलिए यह कुछ है। बेशक, हम सहायक निर्देशकों के बारे में बात कर रहे हैं, वे लोग जो वास्तव में सेट चलाते हैं, सैकड़ों की संख्या में क्रू के साथ झगड़ा करते हैं, रूबिक क्यूब्स जैसे शेड्यूलिंग बाधाओं और स्थान के मुद्दों को हल करते हैं, और कई मामलों में, कोच हैं जो यह सुनिश्चित करते हैं कि फिल्म निर्माण का टीम खेल वास्तव में फिनिश लाइन को पार कर जाए।
ये रूपक सिर्फ हमारे ही नहीं हैं। हम वर्ष के अपने पसंदीदा शो के कुछ निर्देशकों के पास यह पूछने के लिए पहुंचे कि उनके एडी उनके काम का समर्थन कैसे करते हैं, और शिल्प सर्वेक्षण चलाने के दौरान हमें शायद सबसे अधिक प्रशंसा की दीवारें मिलीं। ली सुंग जिन“बीफ़” के निर्माता, जिन्होंने कहा कि वह किसी भी अवसर पर पहले सहायक निर्देशक गेविन क्लेनटॉप के साथ काम करेंगे, शायद एडी द्वारा किए गए गुमनाम काम का सबसे प्रत्यक्ष और तत्काल विवरण था। उन्होंने इसे ट्राइएज कहा.
“जो कोई नहीं देखता वह यह है कि एक एडी निर्देशक की ओर से, एचओडी की ओर से, शो की ओर से, पूरे दिन, हर दिन ट्राइएज कर रहा है। एडी हर विभाग की जरूरतों और बाधाओं को फ़िल्टर करता है ताकि केवल सही चीजें सही समय पर निर्देशक तक पहुंच सकें। ‘बीफ’ जैसे शो में, जहां सब कुछ रहता है या मर जाता है कि प्रदर्शन वास्तविक लगता है या नहीं, एडी उन स्थितियों की रक्षा या त्याग कर रहा है जो इसे संभव बनाते हैं – वे लगातार निर्देशकीय निर्णय ले रहे हैं, वे बस श्रेय न लें,” ली ने इंडीवायर को बताया।
“प्लुरिबस” निर्देशक गॉर्डन स्मिथ ने शो के एडी एंजी मेयर और रिच सिकलर को बैकग्राउंड एक्शन के मास्टर के रूप में चिल्लाया, जो कि शो के पायलट बनने के क्षण से ही कैरोल स्टर्का (रिया सीहॉर्न) को परेशान करने वाली मन की स्थिति को देखते हुए, ऐप्पल टीवी श्रृंखला की सफलता के लिए बिल्कुल मिशन-महत्वपूर्ण है। ऐसा नहीं है कि पृष्ठभूमि सुपाठ्य होनी चाहिए। हाइव-माइंड की अलौकिक विचित्रता को व्यक्त करते हुए इसे अविश्वसनीय रूप से सहज और सुव्यवस्थित दिखना होगा।
“एंजी और मुझे निटो लारियोज़ा, हमारे मूवमेंट कोरियोग्राफर के साथ यह पता लगाने में मज़ा आया कि एक सुपरमार्केट को कैसे फिर से भरना है, एक अस्पताल को कैसे खाली करना है, और एक छोटे से क्वेशुआ गांव को गाना कैसे बनाना है। वस्तुतः कैमरे के साथ चलने या कुछ जटिल वीएफएक्स के साथ काम करने के लिए सैकड़ों अतिरिक्त लोगों को प्राप्त करना और, महत्वपूर्ण रूप से, यह सब उतना हल्का और सहज महसूस करना है जितना कि हमारी हाइव-माइंड दुनिया इसे अनुभव करेगी। अक्सर, उन अनुक्रमों में तैयारी और रिहर्सल के कई दिन लग जाते थे, जिसे एंजी ने पूरा किया था। व्यवस्था की। यही एकमात्र तरीका था जिससे हम अपने निर्धारित समय पर बहुत महत्वाकांक्षी शॉट्स लगा सकते थे, ”स्मिथ ने कहा।
एडी को बहुत महत्वाकांक्षी शॉट्स को भी सुरक्षित बनाना होगा। “प्लुरिबस” पर एडी टीम को आस-पड़ोस में उड़ने वाले परमाणु बम के बक्से वाले हेलीकॉप्टरों, सेट के चारों ओर घूम रहे भेड़िया-कुत्ते संकरों, एक ड्रोन कैमरे को जानबूझकर दुर्घटनाग्रस्त करने (और छर्रे जो सैकड़ों फीट की दूरी तक उड़ते हैं) का सबूत देना था। सारा एडिना स्मिथ, जिन्होंने “ए नाइट ऑफ द सेवेन किंगडम्स” के तीन एपिसोड का निर्देशन किया, जो हर तलवार और फर के साथ आता है जिसे “गेम ऑफ थ्रोन्स” की दुनिया एक सेट पर फेंक सकती है, ने कहा कि सर्वश्रेष्ठ विज्ञापन यह सुनिश्चित करते हैं कि प्रॉप्स से लेकर इफेक्ट्स से लेकर स्टंट तक हर छोटे विवरण का ध्यान रखा जाए।
“वे तैयारी के दौरान सह-पायलट के रूप में कार्य करते हैं, अक्सर पिछले अनुभवों के आधार पर सहायक रचनात्मक सुधारों और सुझावों के साथ काम करते हैं। वे यह सुनिश्चित करने के लिए निर्माताओं के साथ मिलकर काम करते हैं कि उत्पादन योजना बजट की कमी के भीतर काम करती है। एक बार जब हम शूटिंग कर रहे होते हैं, तो एडी फ़्लोर चलाता है। वे पूरे सेट के लिए मिशन नियंत्रण हैं – संचार का केंद्र। वे आने वाले दिनों की तैयारी के काम को जादुई ढंग से करते हुए दिन बनाने में मदद करने के लिए निर्देशक, डीपी और बाकी क्रू के साथ मिलकर काम करते हैं, “स्मिथ कहा. “उन्हें लगभग कभी भी छुट्टी नहीं मिलती – वे हमेशा दोपहर के भोजन के समय बैठकें लेते हैं और भविष्य की कॉल शीट की समीक्षा करते हैं। एक एडी एक आवश्यक रचनात्मक सहयोगी है और संपूर्ण उत्पादन को बना या बिगाड़ सकता है।”
“द पिट” के सीज़न 2 के निर्देशकों में से एक, उटा ब्रिसेविट्ज़ ने कहा कि, निर्देशकों के लिए, पहला एडी उनका सबसे करीबी विश्वासपात्र और रचनात्मक सहयोगी है; और वह, “द पिट” पर, वह एडी – एरिक टिगनिनी और केविन ज़ेलमैन के साथ काम करने के लिए भाग्यशाली रही हैं – जो विभिन्न तरीकों से निर्देशक का समर्थन करते हैं।
ब्रिसेविट्ज़ ने कहा, “उनकी नेतृत्व शैली पूरी तरह से अलग है। एक ऊर्जा का गोला है, जो सेट पर हर घोषणा के साथ खुशी और उत्साह फैलाता है। दूसरा सौम्य और शांत है, जो गर्मजोशी और देखभाल का माहौल बनाता है। वे दोनों अपने-अपने तरीके से बहुत अद्भुत हैं।” “मैं अलग-अलग एपिसोड में दोनों दुनियाओं के सर्वश्रेष्ठ का अनुभव करने के लिए अविश्वसनीय रूप से खराब महसूस कर रहा हूं!”
कैट कोइरो भी ऐसा ही करती हैं, जो अन्य बेहतरीन शो और फिल्मों के बीच “मैटलॉक” का निर्देशन करती हैं। कोरियो ने इंडीवायर को बताया, “(फर्स्ट एडी मिशेल लाब्रुचेरी) अपने आप में एक निर्देशक हैं, इसलिए, तैयारी के दौरान, जब हम शेड्यूल का प्रबंधन कर रहे होते हैं, तो मैं हमेशा उनके इनपुट का स्वागत करता हूं। मिशेल में हास्य की भावना है और वह समझती है कि एडी विभाग सेट की वाइब को तय करता है।” “सबसे बड़ी बात जो मुझे लगता है कि लोगों को यह एहसास नहीं है कि एक शेड्यूल बनाना एक कला क्या है – यह सिर्फ एक दिन में बहुत सारे पेज फिट करने के बारे में नहीं है, यह अभिनेताओं को अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन देने के लिए शेड्यूल करने के बारे में है।”
यह बाल कलाकारों के लिए विशेष रूप से चुनौतीपूर्ण हो सकता है, जिनके पास बहुत सीमित कार्यक्रम हैं, इसलिए “लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़” के निदेशक मार्क मुंडेन के लिए, उनकी एडी टीम का 14 वर्ष से कम उम्र के 30 लड़कों को शेड्यूल करने और तैयार करने का काम महत्वपूर्ण था। मुंडेन ने इंडीवायर को बताया, “(फर्स्ट एडी बेन रोजर्स) ने शारीरिक रूप से चुनौतीपूर्ण शूटिंग के दौरान अपना संयम बनाए रखा, शो में बच्चों के कलाकारों से मांग की गई वयस्क रचनात्मक महत्वाकांक्षा से कभी नहीं डरे।”
सहायक निर्देशन का अपना विशेष अनुशासन है, जो रणनीति, रणनीति, सुरक्षा और रचनात्मकता का मिश्रण है। हमने जिन भी निर्देशकों से बात की, उनमें से लगभग सभी ने या तो कहा कि वे भयानक एडी होंगे, (संक्षेप में) भयानक एडी थे, या इतने स्मार्ट नहीं थे कि एडींग का प्रयास भी कर सकें। “इंडस्ट्री” के निदेशक और सह-निर्माता मिकी डाउन्स ने इंडीवायर को बताया कि शो कभी-कभी कई स्थानों पर एक दिन में आठ पृष्ठों की सामग्री शूट करता है। डाउन्स ने कहा, “यह सुनिश्चित करना एडी का काम है कि हमें वह सब कुछ मिले जो हमें चाहिए और साथ ही यह भी सुनिश्चित करना चाहिए कि अभिनेताओं के साथ हमें जो गुणवत्ता और समय चाहिए, वह खराब न हो – यह एक बड़ा संतुलन कार्य है जिसके लिए असाधारण संगठन कौशल और उस समय के दौरान शांत दिमाग की आवश्यकता होती है जब बाकी सभी लोग निराशा महसूस कर रहे हों।”
“टास्क” के निर्देशक जेरेमिया ज़गर ने इसे सबसे स्पष्ट रूप से तब व्यक्त किया होगा जब उन्होंने इंडीवायर से कहा था, “जैसा कि मेरी माँ कहती थी, वे हमारी दुनिया को अपने हाथों में ऐसे पकड़ते हैं जैसे चिकन अपने टखनों से पकड़ता है।” हालाँकि आप इसे काटना चाहें, सहायक निर्देशक दृष्टि और वास्तविकता के बीच सेतु होते हैं। “डेक्सटर: रिसरेक्शन” के निर्देशक मार्कोस सिएगा ने इंडीवायर को बताया कि वह शॉट-लिस्टिंग, दृश्यों को डिजाइन करने और एक एपिसोड की भावनात्मक और दृश्य लय के बारे में सोचने में काफी समय बिताते हैं।
सिएगा ने कहा, “ज्यादातर दर्शकों को इस बात का कभी एहसास नहीं होता है कि एक एडी लगातार पर्दे के पीछे सैकड़ों प्रतिस्पर्धी मांगों को संतुलित कर रहा है। यह स्थान के मुद्दों, क्रू और उपकरण लॉजिस्टिक्स, कलाकारों की उपलब्धता, मौसम या क्रू की सुरक्षा से कुछ भी हो सकता है। वे ये सभी चीजें करते हैं, जो अंततः मुझे वह करने की अनुमति देता है जो मुझे सबसे अच्छा एपिसोड देने के लिए करने की आवश्यकता है।”
सभी चीज़ों में “द गिल्डेड एज” पर गाड़ियों के बेड़े को व्यवस्थित करना शामिल हो सकता है, जैसा कि निर्देशक सल्ली व्हिटफ़ील्ड अपने विज्ञापनों पर निर्भर करती है, या “घोड़े मुफ्त में दौड़ते हैं”मार्शल” – साथ ही, निश्चित रूप से, सूर्य के नीचे वह सब कुछ, जिस तक मनुष्य पहुँचते हैं। लेकिन “मार्शल्स” के निर्देशक क्रिस्टोफर चुलैक के अनुसार, सहायक निर्देशक ही अंतिम श्रोता और संचारक होते हैं।
ज़गर ने इसे “टास्क” के संबंध में कहा, लेकिन शायद सभी टीवी निर्देशक सहमत होंगे: यदि आपको कोई टीवी शो पसंद है, तो उस शो का सब कुछ उसके विज्ञापन पर निर्भर करता है।
