ब्रिटिश फिल्म निर्माता माइक लेहवेनिस गोल्डन लायन और कान्स पाल्मे डी’ओर दोनों जीतने वाले कुछ निर्देशकों में से एक, ने इंडीवायर को बताया कि उनकी आगामी फीचर, “कोमल प्रेमपूर्ण देखभाल“यह उनका अंतिम हो सकता है पतली परत.
हाल ही में गोल्डन ग्लोब्स द्वारा आयोजित लंदन राउंडटेबल में बोलते हुए, 83 वर्षीय ले ने अपने फिल्म निर्माण करियर और स्वतंत्र सिनेमा के सामने आने वाली चुनौतियों पर विचार किया। पिछले हफ्ते, ब्लीकर स्ट्रीट रिलीज़ ने अपने कनाडाई प्रीमियर की भी घोषणा की टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सवजिससे टेलुराइड धनुष बनने की संभावना है।
फिल्म निर्माता ने पहले मायोसिटिस होने के बारे में बात की है – एक ऐसी बीमारी जहां प्रतिरक्षा प्रणाली मांसपेशियों पर हमला करती है – जिसने उनकी गतिशीलता को काफी प्रभावित किया है। उनका मानना है कि एक और फिल्म बनाना “बहुत कठिन” होगा और वर्तमान में उनके सामने आने वाली शारीरिक चुनौतियों को देखते हुए यह “संभव नहीं” होगा।
यह पूछे जाने पर कि क्या “टेंडर लविंग केयर” वास्तव में उनकी आखिरी फिल्म होगी, लेह ने कहा, “बिल्कुल। मुझे लगता है कि इसकी बहुत संभावना है, हां। मेरा मतलब है, मुझे पता है कि लड़कियां मुझे ऐसा कहते हुए सुनना पसंद नहीं करती हैं, लेकिन मुझे लगता है कि मामला यही है।”
उन्होंने आगे कहा, “यह आखिरी फिल्म बनाने में मैं भाग्यशाली था – लोगों ने बहुत मदद की। जब मैं उठूंगा तो आप देखेंगे कि मेरे दो दोस्तों ने मुझे खड़े होने में मदद की। इसलिए मैं शायद ज्यादा कुछ नहीं कर सकता। और एक नाटक करना एक फिल्म बनाने से भी अधिक शारीरिक रूप से कठिन है, अजीब तरह से पर्याप्त है, क्योंकि एक फिल्म में आपको स्थानांतरित किया जा सकता है।”
“टेंडर लविंग केयर” तैयार करते समय, वित्त पोषण हासिल करना निर्माता जॉर्जीना लोव के लिए सबसे बड़ी चुनौतियों में से एक था, खासकर क्योंकि लेह की फिल्में अपनी कामचलाऊ रचनात्मक प्रक्रिया के लिए जानी जाती हैं। लोव ने कहा, “सबसे भयानक बात यह है कि जिन लोगों के पास वास्तविक धन और वास्तविक संसाधन हैं, वे वास्तव में प्रोत्साहित नहीं करते हैं। वे बीज नहीं बोते हैं और फसल नहीं काटते हैं।”
लेह ने कहा कि वह भाग्यशाली थे कि उन्होंने दशकों पहले बीबीसी के साथ काम किया था, जब उन्हें लगभग पूरी रचनात्मक स्वतंत्रता दी गई थी, उनका मानना है कि यह वर्तमान परिदृश्य से बहुत अलग है। “जब हम ये फ़िल्में बनाते हैं, तो शुरुआत करने के लिए कोई स्क्रिप्ट नहीं होती है। ऐतिहासिक फिल्मों के अलावा, हम वास्तव में किसी को नहीं बता सकते कि यह किस बारे में है। हम किसी भी चीज़ पर चर्चा नहीं कर सकते। बस हमें पैसे दे दीजिए।”
अपनी स्वरचित आवाज़ को संरक्षित करने के लिए प्रतिबद्ध रहते हुए, लेह ने यह भी कहा कि स्वतंत्र फिल्मों के लिए समर्थन हासिल करना कठिन होता जा रहा है। उनके लिए, यह केवल स्क्रिप्ट के बिना काम करने या कास्टिंग के बारे में चर्चा से बचने के बारे में नहीं है; इसका मतलब यह सुनिश्चित करना भी है कि फाइनेंसर रचनात्मक प्रक्रिया में हस्तक्षेप न करें। “फिल्म निर्माण फोटोग्राफी या साहित्य जैसी अन्य स्वतंत्र कलात्मक प्रथाओं से अलग नहीं है।” यदि निवेशकों को ऐसे सुझाव देने चाहिए जो उनके काम की स्वतंत्रता से समझौता करते हैं, तो उन्होंने कहा कि वह “दूर चले जाएंगे और परियोजना नहीं करेंगे।”
लेह पारंपरिक पटकथा से काम नहीं करता है जिसमें हर सीन पूरी तरह पहले से लिखा होता है। इसके बजाय, वह आम तौर पर फिल्म की “सतह” के बजाय उसके “सार” को उजागर करने के उद्देश्य से अपने अभिनेताओं के साथ महीनों तक रिहर्सल करते रहते हैं। “यह यथार्थवाद है, प्रकृतिवाद नहीं,” उन्होंने कहा।
उन्होंने इस दृष्टिकोण की उत्पत्ति 1960 के दशक की शुरुआत में देखी, जब वह मैनचेस्टर में बड़े होने के बाद लंदन चले गए और खुद को हॉलीवुड और ब्रिटिश सिनेमा दोनों में डुबो दिया। “मैंने विश्व सिनेमा की खोज की, जो पूरी तरह से दिमाग को चकरा देने वाला था। पहली चीज़ जिसने मुझे वास्तव में प्रभावित किया वह थी ‘शैडोज़’।’ इसने कई अन्य चीजों को जन्म दिया जो थिएटर में और 1960 के दशक की शुरुआत में होने वाली घटनाओं और सभी प्रकार की तात्कालिक प्रथाओं के साथ हो रही थीं।
मूल रूप से एक अभिनेता के रूप में प्रशिक्षित होने के बाद, लेह ने कहा कि वह कलाकारों को सेट पर अपने पात्रों में पूरी तरह से डूबे रहने में मदद करने के महत्व को समझते हैं। रिहर्सल के दौरान, वह वास्तविक लोगों से प्रेरित चरित्र विकसित करते हैं, अभिनेताओं को ऐसे विकल्प चुनने के लिए प्रोत्साहित करते हैं जो उनके प्रदर्शन को बढ़ाते हैं और निखारते हैं। उन्होंने कहा, परिणाम “ठोस, त्रि-आयामी और कुशल” है, क्योंकि शूटिंग के दौरान अभिनेता शायद ही कभी अपनी लाइनें भूलते हैं। उनका मानना है कि यह प्रक्रिया अंततः एक लंबी और जैविक यात्रा के माध्यम से किसी शास्त्रीय और सटीक चीज़ पर पहुंचने के बारे में है। उनके लिए रचनात्मकता, अनुसरण करने और प्रतिक्रिया देने की चीज़ है क्योंकि यह स्वयं प्रकट होती है। लेह ने कहा, “अंत में महत्वपूर्ण बात यह है कि स्क्रीन पर क्या है। बस यही मायने रखता है।”
पॉल जेसन और केट ओ’फ्लिन के साथ, “टेंडर लविंग केयर” में मैरियन बेली भी हैं, जो लेह के लंबे समय के सहयोगियों में से एक हैं, जिनके क्रेडिट में “मीनटाइम,” “ऑल ऑर नथिंग,” “वेरा ड्रेक,” “मिस्टर टर्नर,” और “पीटरलू” शामिल हैं।
लेह के साथ बेली का रिश्ता 1970 के दशक के अंत में शुरू हुआ जब एड्रियन शेरगोल्ड के नाटक “द कनेक्शन” के लिए उनकी सिफारिश की गई। उनका पहला सहयोग 1981 में स्टेज प्रोडक्शन “गूज़-पिम्पल्स” था, जो लंदन के वेस्ट एंड में एक नाटकीय परियोजना के रूप में शुरू हुआ था। तब से, वह कई फिल्मों में लेह के साथ फिर से जुड़ चुकी हैं, उनकी विशिष्ट कामचलाऊ प्रक्रिया के माध्यम से पात्रों का विकास कर रही हैं। बेली ने कहा कि यह विधि पहली बार शुरू होने के बाद से “बुनियादी तौर पर नहीं बदली है”।
शास्त्रीय अभिनय के भविष्य के बारे में पूछे जाने पर, बेली ने कहा कि दृष्टिकोण “काफी निराशाजनक” था।
“मुझे लगता है कि इस देश में, हमने कभी भी कला पर उतना गर्व नहीं किया जितना फ्रांस ने किया है।”
उन्होंने अपनी बेटी ऐलिस बेली जॉनसन की ओर इशारा किया, जो “टेंडर लविंग केयर” में भी दिखाई देती हैं, कहती हैं कि वह अभी भी युवा लोगों को कुछ करने के लिए दृढ़ संकल्पित देखकर “हर्षित” महसूस करती हैं।
“मैं बहुत अधिक नकारात्मक नहीं होना चाहता क्योंकि, जैसा कि मैं कहता हूं, महान हृदय, भावना और क्षमता वाले सभी प्रकार के अद्भुत प्रतिभाशाली लोग हैं, और मैं उनके अच्छे होने की कामना करता हूं।”
“टेंडर लविंग केयर” को फॉल फेस्टिवल के बाद ब्लीकर स्ट्रीट से 4 दिसंबर को रिलीज करने की तारीख तय की गई है।
