यदि हमारे विभाजनकारी युग में सहमत होने के लिए कोई सार्वभौमिक सत्य है, तो वह यह है कि बाल तस्कर पृथ्वी का मैल हैं और इस प्रकार आधुनिक एक्शन सिनेमा में चारे के रूप में काम करने के लिए अच्छी स्थिति में हैं।
इस प्रकार, का आधार केन्जी तानिगाकीकी नई फिल्म, “आगबबूला“: जब मूक व्यापारी वांग वेई (ज़ी मियाओ) की बेटी, रेनी (यांग एनयू) को ऐसे ही एक संगठन के सदस्यों द्वारा दिन के उजाले में उससे छीन लिया जाता है, तो वह उसे बचाने के लिए बैंकॉक के आपराधिक अंडरवर्ल्ड में घुस जाता है, और किसी भी मूर्ख व्यक्ति के साथ इतनी क्रूरता से पेश आता है कि वह उसके रास्ते में आ सके। मार्शल कलात्मकता (और उसका भरोसेमंद पंजा हथौड़ा) इस प्रक्रिया में।
फिल्म में अज्ञात ठगों के कलाकारों को शारीरिक क्षति का कोई भी स्वाद नहीं बख्शा गया है, खासकर जब वेई ने नवीन (जो तसलीम) के साथ साझेदारी की है, जो एक पत्रकार है जो एक लापता प्रियजन की सही तलाश में है: उसकी पत्नी, एक खोजी रिपोर्टर जो तस्करी गिरोह के निशान का पीछा करते हुए गायब हो गई थी। “आगबबूला“इस क्षण को एक्शन सिनेमा की तरह पढ़ा जाता है, जब जेफरी एपस्टीन के अपराधों का विवरण पूरे 2026 में तेजी से प्रचारित किया गया है, जिससे न केवल उनकी और उनके लाभार्थियों की भ्रष्टता की गहराई का पता चलता है, बल्कि लीवर और पुली की गहराई भी सामने आती है, जिसने उन्हें अमेरिकी न्याय प्रणाली में हेरफेर करने की अनुमति दी है। फिल्म देखने वाले दर्शक इन घृणित खुलासों के प्रकाश में रेचक रिलीज की उम्मीद कर सकते हैं।
हालाँकि, स्पष्ट रूप से कहें तो, “द फ्यूरियस” समकालीन नहीं है। एपस्टीन की कुख्याति में न्यूक्लियोटाइड नहीं है पतली परतका डीएनए, वास्तव में, क्योंकि तानिगाकी अपने कथानक के लिए एक खलनायक चाहता था जिसे कोई भी दर्शक घृणित के रूप में पहचान सके, चाहे वे दुनिया के किसी भी हिस्से में रहते हों।
“यह एक तरह का संयोग है,” तानिगाकी ने एपस्टीन के अपराधों के हालिया प्रदर्शन के साथ “द फ्यूरियस” की रिलीज के समय के बारे में बोलते हुए इंडीवायर को बताया। “वास्तव में, दक्षिण पूर्व एशिया में, जैसे कि कंबोडिया या थाईलैंड के कुछ हिस्सों में, बहुत सारे अपराध हो रहे हैं। एक एक्शन फिल्म के रूप में, हमें निश्चित रूप से, अच्छे लोगों और बुरे लोगों की ज़रूरत है, और पृष्ठभूमि के अनुसार, बुरे लोग बहुत बुरे होने चाहिए। मैं स्थानीय मुद्दों को शामिल नहीं कर सकता, क्योंकि यह दुनिया भर में हर किसी के लिए काम नहीं करता है। लेकिन मानव तस्करी, विशेष रूप से बच्चों, हम सभी पता है यह बुरा है!”
एक अलग बातचीत में, ज़ी ने तानिगाकी के विचारों को दोहराया। उन्होंने कहा, “मेरे लिए यह फिल्म एक ऐसे पिता के बारे में है जिसने अपनी बेटी को खो दिया है।” “ऐसी कई फिल्में हैं जो उस तरह की कहानी चुनती हैं; मुझे लगता है कि बेटी को बचाना एक ऐसी चीज़ है जिसके बारे में दुनिया भर में हर कोई समान भावनाएं महसूस कर सकता है।”
उनकी बात के अनुसार, माक तिन-शू, लेई ज़िलॉन्ग, शुम क्वान-सिन और फ्रैंक हुई की चौकड़ी द्वारा तैयार की गई पटकथा, एक गहरा भावनात्मक निवेश करती है। एक व्यस्त नाइट क्लब में स्थापित एक लड़ाई अनुक्रम में, वेई वास्तव में गुंडों के एक समूह पर हमला करता है और एक क्रूर रैखिक किक मारता है जो एक व्यक्ति को उड़ने पर मजबूर कर देता है; वेई के पैरों पर एक स्नैप ज़ूम से पता चलता है कि उन्होंने स्टील-टो जूते की जोड़ी पहनी हुई है जो रेनी ने उन्हें फिल्म में पहले दी थी। जबड़े-गिराने वाले स्टंट के बीच स्मैक थपथपाहट के बाद, “द फ्यूरियस” आंखों में आंसू को उतनी ही तेजी से आमंत्रित करता है, जितनी तेजी से जबड़े में एक राउंडहाउस होता है।
फिल्म के व्यावसायिक प्रीमियर और जनवरी के एप्सटीन फ़ाइल डंप के बीच निकटता केवल समयबद्धता का आभास देती है, जबकि वास्तव में, इसका विषय कालातीत है। किसी भी वर्ष, किसी भी संस्कृति में, कोई भी विरोधी (नाज़ियों को छोड़कर) नहीं है जो एक्शन सिनेमा से बेहतर हो; बाल तस्करी के निम्न जीवन के खिलाफ आवाज उठाना नैतिक, आसान और सबसे अच्छी बात यह है कि यह पूरी तरह से अपराध-रहित आनंद है। तानिगाकी ने कहा, “मुझे उम्मीद है कि दर्शक एक तरह से महसूस करेंगे।” “‘उसे मारो! उसे मारो!’ इस तरह की चीज़ इस फिल्म के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। शायद अन्य फिल्मों के लिए यह अलग है।”
“द फ्यूरियस” बिल्डअप पर टिका है। वेई और नवीन कहानी के केंद्र बिंदु हैं, लेकिन इसके प्राथमिक और द्वितीयक विरोधियों पर भी जोर दिया गया है: पाकलुंग (जॉय इवानागा), तस्करी के संचालन के पीछे चालाक-अनुकूल व्यवसायी, और हो (ब्रायन ले), पाकलुंग के अधीनस्थों में से एक का मूर्ख बेटा। जब फिल्म की चरम लड़ाई में चौकड़ी टकराती है, तो प्रत्येक की अपनी प्रेरणा होती है और गर्म, गरमागरम क्रोध महसूस करने का एक कारण होता है। वेई अपनी बेटी को बचाना चाहता है, नवीन अपनी पत्नी का बदला लेना चाहता है, हो अपने पिता का बदला लेना चाहता है, जिसे पाकलुंग फिल्म में पहले मार देता है, और पाकलुंग अपनी गर्भवती पत्नी का बदला लेना चाहता है, जिसे वह गलती से मार देता है, जिसे सबसे अच्छी तरह से एक व्यावसायिक बैठक के दौरान खराब होने के रूप में वर्णित किया जा सकता है। (क्लासिक खलनायक तर्क के एक उदाहरण में, पाकलुंग ने जवाबदेही स्वीकार करने के बजाय अपनी मौत के लिए वेई और नवीन को दोषी ठहराया। यह अपने सबसे अच्छे रूप में प्रक्षेपण है।)
तनिगाकी के लिए, यह फिल्म की थीसिस का निष्कर्ष है। तानिगाकी ने कहा, “अंत में, हर कोई अपने-अपने कारण से क्रोधित है, और हमें उस ऊर्जा की आवश्यकता है।” “हमारे पास कई अलग-अलग प्रकार की एक्शन फिल्में हो सकती हैं, लेकिन हमारे प्रकार के एक्शन के लिए, हमें ऊर्जा की आवश्यकता होती है, और हमें क्रोध की आवश्यकता होती है। जब आप ब्रूस ली की फिल्म देखते हैं, तो आप थिएटर छोड़ते समय ब्रूस ली की तरह बनना चाहते हैं, या जब आप टॉम क्रूज़ की फिल्म देखते हैं।”
जब आप “द फ्यूरियस” देखते हैं, तो दूसरे शब्दों में, शायद आप वेई की तरह बनने की चाहत में थिएटर छोड़ देंगे, ऐसा व्यक्ति जो नर्क में जाएगा और अपने बच्चे की रक्षा के लिए वापस आएगा। हालाँकि, तानिगाकी आधारहीन प्रतिक्रियाओं की तलाश में नहीं है, और उसका इरादा दर्शकों को अपराधियों का पीछा करने के लिए प्रेरित करना नहीं है। वह “द फ्यूरियस” के साथ जो कर रहे हैं वह भावनात्मक से अधिक भावनात्मक है, क्योंकि कार्रवाई उनके सभी पात्रों के लिए एक भावनात्मक स्थान से आती है।
ज़ी ने उस गतिशीलता को अपने प्रदर्शन में शामिल किया है। वह स्वयं एक पिता है; वह रेनी के अपहरण पर वेई की पीड़ा को समझता है। हालाँकि, जिस तरह से वह इसे व्यक्त करता है, वह आंतरिक रूप से कोरियोग्राफी और एक्शन से जुड़ा हुआ है। ज़ी ने कहा, “एक पिता को समझना बहुत आसान है जिसने अपनी बेटी को खो दिया है, यह कितना दर्दनाक है।” “ऐसे व्यक्ति को इंगित करना कठिन है जो यह नहीं बता सकता कि उसकी पीड़ा वास्तव में किस स्तर तक पहुँच गई है, क्योंकि यह चरित्र अपने क्रोध को शब्दों में व्यक्त नहीं कर सकता है। इसलिए उसके कार्य सामान्य लोगों की तुलना में अधिक चरम होंगे।”
ज़ी की बात पर, वेई अपने विरोधियों पर बहुत कम या कोई दया नहीं दिखाते हैं, चाहे वे पाक्लुंग के विशाल साम्राज्य में रैंक और फ़ाइल हों या इसके पदानुक्रम के भीतर अधिकार का आनंद लेते हों। उदाहरण के लिए, नवीन जो कह सकता है, वह ज़ोर से नहीं कह सकता, जिसका अपनी पत्नी पर दुःख संवाद के माध्यम से व्यक्त होता है। इसलिए वेई घायल शरीर और टूटी हड्डियों के साथ अपनी भावनाओं को व्यक्त करते हैं।
तानिगाकी ने कहा, “यह इस बात का शुरुआती बिंदु है कि हम कोरियोग्राफी कैसे करते हैं।” “कोरियोग्राफी एक्शन दृश्यों का संवाद है। अभिनेता अपने संवाद याद रखते हैं, और वे उसे अपने शब्दों में पिरोते हैं; वे खुद ही पच जाते हैं। एक्शन दृश्यों में भी यही प्रक्रिया होती है। क्योंकि हमारे पास अभ्यास करने के लिए डेढ़ या दो महीने होते हैं, हम हर दिन बात करते हैं, न केवल कोरियोग्राफी के बारे में, बल्कि पात्रों, भावनाओं और कितनी ऊर्जा थकी हुई या ताज़ा है।”
उन्होंने आगे कहा, “यह एक चलचित्र है, लेकिन यह एक होना भी चाहिए भावना चित्र। अधिकतर झगड़े भावना के चरम पर होते हैं। इसलिए भावना बहुत महत्वपूर्ण है।”
आपको लगता होगा कि ज़ी एक अभिनेता और मार्शल कलाकार के रूप में कोरियोग्राफी में अधिक निवेश कर सकते हैं; आप आंशिक रूप से ग़लत होंगे। उनके लिए, शार्प कोरियोग्राफी का मूल्य केस-दर-केस आधार पर निर्धारित होता है।
ज़ी ने कहा, “हमारे पास कई अलग-अलग दृश्यों में अलग-अलग कोरियोग्राफी है।” “हर टेक में, हम दर्शकों को कुछ अलग दिखाना चाहते हैं। अंतिम पांच व्यक्तियों की लड़ाई में, हमें दर्शकों को बिल्कुल शानदार एक्शन व्यवस्था दिखाने की ज़रूरत है; साइकिल लड़ाई (वेई और पाकलुंग के बीच) में, उस दृश्य में एक भावनात्मक विस्तार है। कोरियोग्राफी, चालें उतनी महत्वपूर्ण नहीं हैं। यह सिर्फ दो बेहद गुस्से वाले लोग हैं जो जानवरों की तरह एक साथ संघर्ष कर रहे हैं।”
वेई “द फ्यूरियस” को उस “शानदार” मोड में बिताता है जब तक कि वह मूसलाधार बारिश में पाक्लुंग के साथ मनो-मग्न न हो जाए; उस बिंदु तक, पाकलुंग एक मार्शल आर्ट मशीन के रूप में भी काम करता है, जो आसानी से वेई और नवीन की हर चाल से मेल खाता है – एक अपराजेय दुश्मन। लेकिन वेई के साथ उनका एकल विवाद पूरी तरह से सनसनीखेज है। यहां, त्रुटिहीन कोरियोग्राफी कच्चे, नग्न प्रदर्शन की तुलना में बहुत कम शक्ति रखती है।
दोनों पात्रों को भावनात्मक रूप से नग्न देखकर “द फ्यूरियस” में एक महत्वपूर्ण उद्देश्य सामने आता है: न्याय और यह एक ऐसे समाज में कैसे हासिल किया जाता है जहां सत्ता आसानी से भ्रष्ट हो जाती है। पाकलुंग की जेब में बैंकॉक का पुलिस प्रमुख है। रेनी को पुनर्प्राप्त करने की कानूनी जिम्मेदारी या शक्ति वाला कोई भी व्यक्ति ऐसा करने के लिए उंगली तक नहीं उठाता; वेई उस मिशन को आंशिक रूप से अपने ऊपर लेते हैं क्योंकि एक पिता अपनी बेटी के लिए यही करता है, और आंशिक रूप से इसलिए क्योंकि यदि वह ऐसा नहीं करेगा, तो कौन करेगा?
तानिगाकी ने कहा, “इस तरह की मानव तस्करी में, खासकर बच्चों के साथ, किसी को भी न्याय नहीं मिलता।” “शायद न्याय का द्वार खुलना न्याय का दूसरा रूप है।” आख़िरकार, अगर विभिन्न प्रकार की एक्शन फिल्में हैं, तो इसका कारण यह है कि विभिन्न प्रकार के न्याय भी हैं, एक अवधारणा जो एक्शन सिनेमा के दिल के करीब है।
ज़ी ने कहा, “न्याय (कार्रवाई का) एक बहुत महत्वपूर्ण हिस्सा है।” “यदि आप ध्यान दें, भले ही पात्रों (‘द फ्यूरियस’ में) के पास पहले महान मार्शल आर्ट कौशल न हों, वे न्याय के पक्ष में हैं – और अंत में, यह तब तक बढ़ता रहता है जब तक वह बुराई पर काबू नहीं पा लेता।”
‘द फ्यूरियस’ अब लायंसगेट के सिनेमाघरों में है।
