कैरोलिना कैवल्ली‘एस “अरेबेला का अपहरण” सबसे आश्चर्यजनक चीजों में से एक के साथ शुरुआत होती है जो मैंने इस साल किसी फिल्म में देखी और/या सुनी है: क्रिस पाइनएक त्वचा-तंग सूट पहने हुए, जो उसे एक यसीफाइड निक केव की तरह दिखता है, जो एकदम सही इतालवी में जोनाथन फ्रेंज़ेन पर ईर्ष्या से भरा हुआ है।
जैसा मुझे समझ में आया, लॉस एंजिल्स में जन्मे अभिनेता उन्होंने इस भाषा का अध्ययन करना शुरू किया क्योंकि वह चाहते थे कि उन्हें इटालियन भाषा में कास्ट किया जाए पतली परतएक इटालियन फिल्म में कास्ट किये जाने के विरोध में जिसके लिए उन्हें भाषा का अध्ययन करने की आवश्यकता थी। मिशन पूरा हुआ!
इससे भी बेहतर, पाइन की कास्टिंग की अप्रत्याशित प्रकृति उस विलक्षण और चंचल ढंग से तैयार की गई सड़क यात्रा के दुस्साहस के लिए एक महत्वपूर्ण सेवा प्रदान करती है जिसमें उसे कास्ट किया गया है: एक बार जब आप स्वीकार कर लेते हैं कि “डंगऑन एंड ड्रेगन” का लड़का सफलतापूर्वक अगले ब्रेकआउट स्टार के रूप में चांदनी बिखेर सकता है। कॉमेडी ऑल’इटालियानायहां तक कि कैवली की फिल्म के सबसे दूरगामी पहलुओं को भी अंकित मूल्य पर लेने की मांग की गई है। यह खरीदारी एक ऐसी फिल्म के लिए आवश्यक साबित होती है जिसके आधार पर आपको अपने अविश्वास के हर हिस्से को निलंबित करने की आवश्यकता होती है, ऐसा न हो कि बच्चे के अपहरण के लिए इसका लैंथिमोस-लाइट दृष्टिकोण कुछ अधिक ही गहरा हो जाए।
जिस बच्चे की बात की जा रही है वह सात साल का अरेबेला (एक अद्भुत लुक्रेज़िया गुग्लिल्मिनो, जो पूरी ईमानदारी से भरा हुआ है) है, जो लेखक ओरेस्ट डी. की सबसे बड़ी और एकमात्र संतान है – “द ओडिसी” के सामने रिलीज़ होने वाली फिल्म में एक विशिष्ट चरित्र का नाम। क्या नन्हीं अरेबेला को अपने भव्य पिता के साथ एक और शानदार पुरस्कार रात्रिभोज में जाने की परवाह है? वह नहीं है। अरेबेला को केवल एक चीज की परवाह है वह है टैको किंग नामक स्थानीय फास्ट फूड रेस्तरां में जाना। आख़िरकार, वह इतनी शिकायत करती है कि ओरेस्ट डी. अपने ड्राइवर को उसे वहाँ ले जाने का काम सौंपता है, यदि ऐसा हो तो उसे शांति के कुछ पल मिल सकते हैं।
ऐसी कोई किस्मत नहीं. टैको किंग के बाहर पार्किंग स्थल में बिना निगरानी के अरबेला को होली (बेनेडेटा पोर्करोली, जिसने कैवली की पहली फिल्म में अभिनय किया था) नामक एक हल्के से विक्षिप्त बीस वर्षीय व्यक्ति ने खोजा।AMANDA,” और ” से एक अलौकिक समानता रखता हैडॉगटूथ“अभिनेत्री एरियन लैबेड), जो अपने जीवन की अवास्तविक क्षमता को ख़त्म करने में व्यस्त है।
बचपन में कहा गया था कि वह बड़ी होकर एक महान बैलेरीना बनेगी, होली अब वेनेटो में एक खस्ताहाल आइस रिंक पर काम करती है जिसे वह एक विशाल जमे हुए बटहोल के रूप में वर्णित करना पसंद करती है। अपने कुटिल सितारों को कोसते हुए जब वह देखती है कि अरेबेला ध्यान आकर्षित करने के लिए लंगड़ा कर चल रही है जैसा कि वह करती थी, होली स्वाभाविक रूप से इस निष्कर्ष पर पहुंचती है कि यह एक “बड़ी” स्थिति होनी चाहिए, और उसके सामने इधर-उधर घूम रही छोटी लड़की खुद का एक छोटा संस्करण है। अरेबेला इस भ्रम को बढ़ावा देती है, वाइब को पकड़कर, बड़े होने का नेमटैग पढ़कर, और जोर देकर कहती है कि उसका नाम भी होली है।
अरेबेला चाहती है कि कोई उसे गंभीरता से ले। होली कुछ नया करना चाहती है। एक साथ भाग जाना ही एकमात्र उचित समाधान है। होली पूरे विचार पर अपने अर्ध-इच्छुक बंदी को बेचने के प्रयास में कहती है, “यह हमारे लिए विशेष बनने का अवसर हो सकता है,” और कैवल्ली का अनोखा चरित्र टुकड़ा अपनी नायिका को उसके शब्दों में ले जाता है। “द किडनैपिंग ऑफ अरेबेला” “नेपोलियन डायनामाइट” या बाबक जलाली के हालिया सनडांस रत्न “फ़्रेमोंट” (जो कैवल्ली है) की तरह टोन (शुष्क) और हास्य (डेडपैन) में थोड़ा करीब हो सकता है। सह-लिखित, एक सहयोग जो जलाली के यहां संपादक के रूप में काम करने के साथ जारी है), लेकिन इसकी गति “इल सोरपासो” जैसे इतालवी क्लासिक्स की मुक्त भावना का सम्मान करती है।
इस मामले में, इसका मतलब “तेज” नहीं है, बल्कि “अनियमित रूप से पिकरेस्क” है, क्योंकि होली और अरेबेला अपनेपन की भावना के लिए शादियाँ रद्द कर देते हैं, उपनाम “ब्रिटनी द पूह” के तहत एक मोटल में रुकते हैं, और फिर बाद में एक बहरी बकरी के साथ एक खाली कमरे में रहते हैं। इन सभी अंतरालों में एक कट्टरता है जो तब असफल हो सकती है जब फिल्म अपने सहायक पात्रों (जिसमें होली के मुद्दे के प्रति सहानुभूति रखने वाला एक पुलिस वाला और खुद ओरेस्ट डी. शामिल है, जो आत्महत्या के बारे में गंभीर रूप से विचार करते हुए एक सेक्स वर्कर की गोद में रोने में कहानी का बाकी समय बिताता है) पर असफल हो सकता है, लेकिन पोरकारोली और गुग्लिल्मिनो दोनों ही इतने तेज हैं कि मोनोटोन के प्रलोभन का विरोध कर सकते हैं, और मज़ाकिया साउंडट्रैक सब कुछ के साथ परत करता है एक आकस्मिक शांतता जो फिल्म को किसी भी दिशा में बहुत दूर तक जाने से रोकती है।
यह है एक अनुभूतिईमानदार होने के लिए, और वह जीवंतता हम जो कुछ भी देखते हैं उसे फ़िल्टर करती है – यातनापूर्ण फ्लैशबैक से लेकर एक प्रफुल्लित करने वाला दृश्य गैग जो “लोरेंजो लोट्टो” पेंटिंग पर टिका है – होली की आत्म-हताशा के सीरियोकॉमिक गुस्से के माध्यम से। पोर्करोली का प्रदर्शन उस कड़वी आत्ममुग्धता की ओर झुकता है, भले ही दर्द होता हो, लेकिन कड़वी आत्ममुग्धता एक ऐसी महिला की कहानी में स्वाभाविक रूप से आती है जो कम से कम अर्ध-आश्वस्त है कि वह अपने मिनी-मी के साथ मेम पर है, और इस विचार में कुछ अवर्णनीय रूप से कोमल और निस्वार्थ है कि होली नहीं चाहती कि छोटी लड़की खुद का “गलत संस्करण” बने। “अब आपको सही जीवन जीने से रोकने में बहुत कम समय लगता है,” वह अफसोस जताती है, “और सबसे बुरी बात यह है कि आप अभी भी इसकी कल्पना कर सकते हैं।”
इन दिनों उन रास्तों से परेशान होना बहुत आसान है, जिन पर नहीं जाना है, और जबकि कैवली अपनी फिल्म को एक अनिर्दिष्ट “किसी भी समय” में सेट करना पसंद करती है, जिसमें आधुनिक तकनीक का जाल काफी हद तक अनुपस्थित है (एक विकल्प जो अधिक सामान्यीकृत आकर्षण के पक्ष में एक तेज स्पर्श को त्याग देता है), “द किडनैपिंग ऑफ अरेबेला” एक संतोषजनक गंतव्य पर आता है क्योंकि यह स्थान और समय के उलझे हुए कपड़े में एक निश्चित शांति पाता है।
होली पहली बार अरेबेला को देखने के बाद खुद से कहती है, “इस कहानी में बहुत सी चीजें शामिल नहीं हैं, लेकिन – एक बार की हास्यास्पद धारणा की तरह, दूसरे जीवन में, “इसका मतलब युद्ध है” हंक क्रिस पाइन अगला विटोरियो गैसमैन हो सकता था – हमेशा ऐसी चीजें होती हैं जो जुड़ती नहीं हैं जो हमारी कहानियों को बताने लायक बनाती हैं।
ग्रेड बी-
“द किडनैपिंग ऑफ अरेबेला” अब सिनेमाघरों में चल रही है।
