के पहले एपिसोड के अंत में “चेयर कंपनी,” रॉन ट्रॉस्पर (टिम रॉबिन्सन) ऐसा महसूस होता है जैसे वह उस दुनिया से अलग दुनिया में है जहां से उसने अपना सप्ताह शुरू किया था दिखता है एक अलग दुनिया की तरह, भी.
एचबीओ शो के रिलीज होने के आठ महीने बाद भी, मैं इसे अभी भी खराब नहीं करूंगा, ऐसे विनाशकारी क्षण के मद्देनजर, रॉन ने टेक्का चेयर कंपनी में इंटरनेट खरगोश के छेद में गोता लगाना शुरू कर दिया। अपने काम और घरेलू जीवन से थोड़ी सी व्याकुलता, कुछ रोशनी का टूटना और प्रवेश करना, और अचानक उसके कार्यालय से पार्किंग में उसकी कार तक का रास्ता एक मूडी डेनिस विलेन्यूवे साजिश थ्रिलर की तरह जगमगा उठता है। जिन परछाइयों से वह डरने की हिम्मत करता है वे “क्लूट” जैसी कठोर और अंधेरी हो जाती हैं।
जब हवाईयन शर्ट में एक रहस्यमय आदमी (जोसेफ टुडिस्को) रॉन के पीछे पाइप लहराता हुआ आता है, तो शो को अपने मूड को इतनी गंभीरता से लेने का अधिकार है – यहां तक कि संभावित रूप से तुच्छ चीज़ के बारे में भी कुर्सियांऔर यहां तक कि रॉन जैसे संभावित रूप से तुच्छ नायक के बारे में भी। चरित्र की कॉमेडी और दृश्य गंभीरता के बीच वास्तव में मज़ेदार (और मज़ेदार!) दृश्य संतुलन है जो एचबीओ श्रृंखला के स्वर को स्थापित करने का काम करता है।
विचाराधीन व्यक्ति सिनेमैटोग्राफर एशले कॉनर और उनकी कैमरा टीम, और निर्देशक आरोन शिमबर्ग और हैं एंड्रयू डीयंगजिन्होंने डीयंग की फिल्म “फ्रेंडशिप” में रॉबिन्सन के साथ भी काम किया। की दृश्य शैली “चेयर कंपनी” ऐसा तब होता है जब प्रतिभाशाली फिल्म निर्माता गंभीर थ्रिलर संदर्भ लेते हैं और काफी कम बजट वाली कॉमेडी श्रृंखला में उनके साथ आविष्कार करते हैं।
डीयंग ने इंडीवायर के एक एपिसोड में कहा, “हमारे पास काम करने के लिए बहुत कुछ नहीं है, इसलिए हम लगातार यथासंभव रचनात्मक बनने की कोशिश कर रहे हैं।” फिल्म निर्माता टूलकिट पॉडकास्ट. “पूरे शो में हम जो भी दृश्य करते हैं, हम इसे कॉमेडी की तरह शूट नहीं कर रहे हैं। हम यह सुनिश्चित करना चाहते हैं कि यह हमेशा जमीनी स्तर पर हो और हम इसे (डेनिस) विलेन्यूवे (फिल्म) जैसा महसूस कराना चाहते हैं, जितना संभव हो सके ‘प्रिजनर्स’ की तरह, इसलिए हमने इसे इस तरह से देखा: (यदि हम) इसे गंभीर महसूस कराते हैं, और फिर उम्मीद है कि जो होता है, उसके साथ, आप स्वाभाविक रूप से हंसेंगे और कुछ हद तक स्तब्ध हो जाएंगे, और देखते रहने के लिए उत्साहित होंगे।”
उदाहरण के लिए, पायलट के अंत में पार्किंग स्थल अनुक्रम में, डीयंग और कॉनर को कार्रवाई के प्रत्येक बीट को सावधानीपूर्वक रोकना था – रॉन को एहसास हुआ कि उसके पास एक पूंछ है, दौड़ना, माइक की धमकी, पाइप का खुलासा, रॉन का जमीन पर जाना, माइक का पीछा करना, माइक ने अपनी हवाईयन शर्ट को खोलना, रॉन ने माइक को पकड़ लिया और शर्ट के साथ ही दूर आ गया, माइक का दूर हो जाना, और मुठभेड़ में रॉन की घबराहट।
डीयंग और कॉनर को मौजूदा प्रकाश जुड़नार को संतुलित करने की आवश्यकता थी कि उनकी रोशनी और कैमरे का स्थान/मूवमेंट अंतरिक्ष को कैसे आकार देगा। वे रॉन और माइक दोनों के चारों ओर एक बेतुका प्रकार का भय लपेटने के लिए नकारात्मक भराव और अप्रिय, बीजयुक्त प्रकाश का उपयोग करते हैं, लेकिन उनके पास ऐसा करने के लिए केवल चार घंटे थे।
लेखन और निर्देशन के अलावा, डीयंग के पास संपादन की पृष्ठभूमि है, इसलिए उनके पास अपने द्वारा चुने गए विकल्पों को सूचित करने में मदद करने के लिए “बकवास फुटेज” को काटने की कोशिश करने की कठिनता है। लेकिन वह और कॉनर प्रत्येक दृश्य के लिए आवश्यक सभी जानकारी को कवर करने और उन क्षणों को ढूंढने में संतुलन बनाने में सक्षम थे, जहां, दृष्टिगत रूप से, वे आसानी से टूट सकते थे।
“हमें वास्तव में ऐसा बनना होगा, ‘ठीक है, हम इसे यथासंभव दूर तक कैसे आगे बढ़ा सकते हैं ताकि यह सिर्फ एक डेटा दृश्य न हो?,” डीयंग ने कहा। “‘ठीक है, यह एक अजीब कोण है’ या ‘चलो इसे यहां से शूट करें।’ हम यथासंभव सहज होने का प्रयास कर रहे हैं।”
एक और अनुक्रम है जहां रॉन खुद को अमांडा (अमेलिया कैंपबेल) के साथ चमचमाते धातु और कांच के मॉल लिफ्ट में फंसा हुआ पाता है, जिसने गलती से उसकी स्कर्ट को देखते हुए उसके बारे में एचआर से संपर्क किया था। घटित होने वाली बात यह है कि दोनों एक अजीब क्षण साझा करते हैं, और रॉन आंतरिक रूप से छटपटाता है, लेकिन कैमरा रॉन की प्रतिध्वनि करने का एक तरीका ढूंढता है, दोनों के छत के प्रतिबिंब में ऊपर की ओर झुकता है और इतना शर्मिंदा होने के बराबर दृश्य बनाता है कि ऐसा लगता है जैसे आपका मस्तिष्क ढह रहा है।
“जिस दिन हम इसकी शूटिंग कर रहे थे, मुझे लगता है कि एशले (गई) ने कहा, ‘छत पर लगे दर्पण को देखो,’ और यह एक विचित्र सम्मोहक प्रभाव पैदा करता है। यह बहुत चंचल है। यह काम करने का मेरा पसंदीदा तरीका है। यही कारण है कि मैं उससे बहुत प्यार करता हूं, क्योंकि यह ‘इस मजेदार चीज को देखो। रिकॉर्ड मारो। चलो इसे करते हैं,'” डीयंग ने कहा। “यह जीवंत लगता है। यह विषयगत रूप से सही है। (रॉन है) इस विचित्र दोहरी दुनिया में। इसलिए हमारे माध्यम से आए दिन बहुत सारे अजीब शॉट्स पाए जाते हैं, ‘ठीक है, हम इसे किसी और चीज़ या किसी अन्य जैसा कैसे न बनाएं टीवी?”
कुछ ऐसा बनाने का दर्शन जो टीवी पर किसी और चीज़ के जैसा न दिखे, यह कहना है, “ओह, यह छवि गड़बड़ लग रही है। आइए इसे शूट करें,” डीयॉन्ग के अनुसार। पूरे “द चेयर कंपनी” में, डीयंग, कॉनर और शिमबर्ग सभी को रॉन के कार्यालय भवन में माल्टीज़ फाल्कन खरीदने के लिए अपूर्ण, कभी-कभी विचित्र प्रतिबिंबों और पर्याप्त वेनिसियन ब्लाइंड्स के साथ खेलने का मौका मिलता है।
लेकिन “द चेयर कंपनी” की खुशी यह है कि यह शो कार्यालय स्थानों से लेकर उपनगरीय घरों और सड़कों से लेकर अजीब जगहों तक हर चीज को गड़बड़ दिखाने के तरीके ढूंढता है, जहां रॉन की सिर्फ एक ग्राहक सेवा प्रतिनिधि की तलाश उसे ले जाती है।
यह एक प्रकार की आविष्कारशील दृश्य भाषा है जो तभी विकसित होती है जब निर्देशकों और श्रोताओं, रॉबिन्सन और ज़ैक कानिन के बीच विश्वास होता है। “टिम किसी और की तरह परवाह नहीं करता है। मैंने अच्छी संख्या में रचनाकारों और हास्य कलाकारों के साथ काम किया है, और उसके पास यह बार बहुत ऊंचा है। इसलिए मुझे पता था कि मुझे वहां उससे मिलने की ज़रूरत है, और मुझे पता है कि उसे कैसे काम करना पसंद है, और वह बहुत ज्यादा कामचलाऊ नहीं है,” डीयंग ने कहा। “तो निश्चित रूप से हमारे पास एक अच्छा शॉर्टहैंड था।”
उस तरह के विश्वास और साझा भाषा के साथ, डीयॉन्ग ने अधिक पंक दृष्टिकोण अपनाने और अजीब, अनजान रचनाओं और आंदोलन को पेश करने के लिए स्वतंत्र महसूस किया जो दर्शकों को रॉन के परिप्रेक्ष्य को देखने में मदद करता है – जैसे-जैसे शो आगे बढ़ता है। “टिम और जैच मुझ पर और एशले पर बहुत भरोसा करते हैं, और वे कुछ इस तरह कहते हैं, ‘इसके लिए जाओ।'”
“द चेयर कंपनी” अब एचबीओ मैक्स पर स्ट्रीमिंग कर रही है।
