मैं पहली बार एक बन गया बड़े प्रारूप 1983 में, जब 11 साल की उम्र में मैंने “रिटर्न ऑफ़ द जेडी” देखी थी 70 मिमी. छवि की स्पष्टता और मनमोहक सराउंड साउंड ने मेरे सभी पिछले फिल्म देखने के अनुभवों को, यहां तक कि सबसे शक्तिशाली लोगों को भी, थोड़ा निराशाजनक बना दिया – और जब मैं पकड़ने में कामयाब रहा 70 मिमी बाद में उसी गर्मियों में “ब्लू थंडर” और “सुपरमैन III” की प्रस्तुतियाँ, मेरे आजीवन प्रेम संबंध की हनीमून अवधि 70 मिमी आधिकारिक तौर पर शुरू हुआ.
उनमें से कोई भी फिल्म वास्तव में 70 मिमी में शूट नहीं की गई थी, जो कि हर 70 मिमी के लिए मामला था पतली परत मैं 1980 के दशक के अधिकांश समय में देखने जाता रहा। (पहली बार मैं 1989 में एक वास्तविक बड़े प्रारूप नकारात्मक से 70 मिमी प्रिंट देखने में सक्षम था, जब “लॉरेंस ऑफ अरेबिया” की बहाली देश भर में शुरू हुई थी।) जब तक रॉन हॉवर्ड ने 1992 में “फ़ार एंड अवे” के साथ 70 मिमी फिल्म (तकनीकी रूप से, 65 मिमी क्योंकि 5 मिमी का उपयोग साउंडट्रैक के लिए किया गया था) पर कब्जा करने के विचार को पुनर्जीवित किया, हॉलीवुड स्टूडियो के सभी 70 मिमी रिलीज़ वास्तव में थे 35 मिमी नकारात्मक से ब्लो-अप।
फिर भी प्रस्तुति श्रेष्ठ थी. चित्र 70 मिमी में अधिक स्पष्ट और चमकीला होता है, आंशिक रूप से क्योंकि सिस्टम को प्रोजेक्शनिस्ट को केवल एक लेंस पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता होती है (एनामॉर्फिक 35 मिमी के दो के विपरीत), और आंशिक रूप से इसलिए क्योंकि जिन थिएटरों में 70 मिमी में प्रोजेक्ट करने की क्षमता भी थी, वे अपने उपकरणों को आपके सामान्य मल्टीप्लेक्स की तुलना में अद्यतित और बेहतर आकार में रखते थे।
हालाँकि, 70 मिमी वास्तव में खुद को 35 मिमी से अलग करता था, हालाँकि, यह ध्वनि में था। 70 मिमी के चुंबकीय ध्वनि के छह अलग-अलग चैनलों में शक्ति और विस्तार की भावना थी, जो 35 मिमी ऑप्टिकल ट्रैक में पूरी तरह से गायब थी, और स्टीरियो पृथक्करण आश्चर्यजनक था। मैं अभी भी संगीत की धुनों और गड़गड़ाहट में भीड़ का शोर सुन सकता हूं दरार! वाल्टर हिल की “स्ट्रीट्स ऑफ़ फ़ायर” में स्लेजहैमर की आवाज़, जब मैंने पहली बार फ़िल्म देखी थी, 40 साल से भी अधिक समय बाद, और भले ही मैं अभी भी “टॉप गन” की अपील को पूरी तरह से नहीं समझ पाया हूँ, मैं अपने सिर के ऊपर से गरजते हुए उन जेट विमानों की आवाज़ को कभी नहीं भूलूँगा।
विडंबना यह है कि उसी युग में जब मैं 70 मिमी में जॉन कारपेंटर, जो डांटे और माइकल मान जैसे पसंदीदा निर्देशकों की फिल्मों की खोज कर रहा था, मैं फिल्म उपभोग के इतिहास में सबसे अपमानित और अपमानजनक प्रारूप, वीएचएस कैसेट में भी उनके काम का उपभोग कर रहा था। हालाँकि मुझे कारपेंटर की “बिग ट्रबल इन लिटिल चाइना” देखने को मिली, जैसा कि भगवान ने चाहा था, 70 मिमी छह-ट्रैक डॉल्बी में एक विशाल स्क्रीन पर, लगभग दस वर्षों तक मैंने उनके क्लासिक “हैलोवीन” को पैन्ड-एंड-स्कैन किए गए टेपों पर ही देखा था, जिसने छवि के आधे से अधिक भाग को काट दिया था और सिनेमैटोग्राफर डीन कुंडी के जीवंत रंगों को एक प्रकार के धुंधले भूरे रंग में बदल दिया था।
और फिर भी… किसी तरह “हैलोवीन” के दिल में महानता इसके सिनेमाई डीएनए में इतनी अंतर्निहित थी कि मैंने इसे सबसे खराब प्रस्तुति में भी महसूस किया। तथ्य यह है कि मेरे सबसे रचनात्मक फिल्म निर्माण के वर्षों के दौरान मेरा लगभग आधा समय पवित्र फिल्म महलों में “आउट ऑफ अफ्रीका,” “द लास्ट टेम्पटेशन ऑफ क्राइस्ट” और “बॉर्न ऑन द फोर्थ ऑफ जुलाई” 70 मिमी जैसी उत्कृष्ट कृतियों को देखने में बीता और बाकी आधा समय मेरे बेसमेंट में 19 इंच के टीवी पर फिल्में देखने में बीता, इससे मुझे हमेशा आश्चर्य होता है: प्रारूप वास्तव में कितना मायने रखता है? क्या एक महान फिल्म अपनी प्रस्तुति से परे है, या विज्ञापनों के साथ टीवी पर “रिबेल विदाउट ए कॉज” देखना ईशनिंदा है?
पिछले सप्ताह मैंने इस विषय पर बहुत सोचा क्रिस्टोफर नोलन‘एस “ओडिसीपॉल थॉमस एंडरसन द्वारा 2012 में “द मास्टर” के साथ इस प्रारूप को पुनर्जीवित करने के बाद से यह 70 मिमी में सिनेमाघरों में हिट होने वाली नवीनतम फिल्म बन गई। उस समय 70 मिमी में चलने वाली आखिरी फिल्म व्यावसायिक थिएटर 2001 में माइकल बे की “पर्ल हार्बर” थी; एक प्रदर्शनी प्रारूप के रूप में, डिजिटल साउंडट्रैक के कारण 70 मिमी कमोबेश ख़त्म हो गया था, जिससे इसकी बेहतर चुंबकीय ध्वनि एक नवीनता से कम हो गई थी।
हालाँकि, “द मास्टर” एक कलात्मक सफलता थी, और एक बार जब एंडरसन ने अपने फाइनेंसरों से उसे 70 मिमी ट्रीटमेंट दिलवाया, तो उसने अन्य सिनेप्रेमी कलाकारों के लिए इस प्रारूप को पूर्ण रूप से पुनर्जीवित करने का द्वार खोल दिया। क्रिस्टोफर नोलन ने “इंटरस्टेलर” (और प्रत्येक अगली फिल्म वह निर्देशित करेंगे) को मानक 70 मिमी और 70 मिमी दोनों में रिलीज़ किया आइमैक्सऔर क्वेंटिन टारनटिनो ने अल्ट्रा पैनविज़न 70 में “द हेटफुल आठ” की शूटिंग की, वही सुपर-वाइड प्रारूप जिसका उपयोग “द ग्रेटेस्ट स्टोरी एवर टोल्ड” और “द फ़ॉल ऑफ़ द रोमन एम्पायर” जैसे महाकाव्य बनाने के लिए किया गया था।
एंडरसन द्वारा “द मास्टर” के साथ इसे वापस लाने के बाद से कई अन्य 70 मिमी रिलीज़ हुई हैं, जिनमें उनका अपना “इनहेरेंट वाइस,” “फैंटम थ्रेड,” और “वन बैटल आफ्टर अदर” शामिल हैं (जिसमें 70 मिमी प्रिंट विस्टाविज़न नेगेटिव से लिए गए थे, जिसने एक समान को पुनर्जीवित किया था) अधिक विलुप्त प्रारूप); कुछ हफ़्ते पहले, स्टीवन स्पीलबर्ग के “डिस्क्लोज़र डे” का टारनटिनो के विस्टा थिएटर में 70 मिमी का कार्यक्रम था, एक ऐसा स्थान जिसने “ड्यून: पार्ट टू” और रिडले स्कॉट के “नेपोलियन” के 70 मिमी रन की भी मेजबानी की है।
इस पुनरुद्धार के बारे में महान बात यह है कि ऐसा लगता है कि इसने सेल्युलाइड प्रक्षेपण के स्वर्ण युग की शुरुआत की है, एक ऐसी कला जो 2000 के दशक के मध्य से अंत तक सभी मल्टीप्लेक्स डिजिटल में परिवर्तित होने के बाद गायब होने का खतरा था। जब 2014 में “इंटरस्टेलर” विभिन्न फिल्म प्रारूपों में आई, तो प्रस्तुति काफी असंगत थी – मैं इसे 35 मिमी, 70 मिमी और आईमैक्स 70 मिमी में देखने गया, और उन सभी में फोकस या फ़्रेमिंग या पंजीकरण के साथ समस्याएं थीं। विडंबना यह है कि फिल्म का सबसे स्पष्ट और सबसे दिलचस्प संस्करण जो मुझे याद है वह मानक 2K डिजिटल प्रक्षेपण था।
अब, 12 साल बाद, जिस आवृत्ति के साथ दर्शक 70 मिमी और आईमैक्स 70 मिमी के लिए तरसने लगे हैं, उसने बड़ी संख्या में प्रक्षेपणकर्ताओं के उद्भव को प्रेरित किया है, जिनके पास बड़े-प्रारूप प्रक्षेपण को उस देखभाल के साथ व्यवहार करने का कौशल और स्वभाव है, जिसके वे हकदार हैं। साथ ही, मल्टीप्लेक्स अपने डिजिटल प्रोजेक्शन सिस्टम को अपग्रेड कर रहे हैं और दर्शकों को अपने फोन से दूर सिनेमाघरों में आकर्षित करने के प्रयास में डॉल्बी विजन, 4 डीएक्स और आरपीएक्स जैसे प्रारूपों में अधिक से अधिक प्रीमियम बड़े प्रारूप स्क्रीन स्थापित कर रहे हैं – एक प्रयास जो काम करता दिख रहा है, अगर “द ओडिसी” के लिए शुरुआती सप्ताहांत की कमाई कोई संकेत है।
“द ओडिसी” में चल रहे प्रारूपों की भीड़ को देखते हुए और किसी फिल्म के प्रति किसी की धारणा पर प्रारूप के प्रभाव के बारे में मेरी अपनी जिज्ञासा (क्रिस्टोफर नोलन के लिए मेरे अटूट प्यार और उनकी सभी फिल्मों को जितनी बार संभव हो सके देखने को उचित ठहराने की इच्छा का उल्लेख नहीं किया गया है), मैंने “इंटरस्टेलर” और दोनों के लिए किए गए एक प्रयोग को दोहराने का फैसला किया। “एक के बाद दूसरी लड़ाई”: “द ओडिसी” को छह दिनों में छह अलग-अलग प्रारूपों में छह बार देखने के लिए। नोलन के 70 मिमी आईमैक्स के आदर्श प्रारूप से शुरू होकर डिजिटल आईमैक्स तक, मैंने 35 मिमी, 4DX, मानक 70 मिमी और डॉल्बी विजन में भी फिल्म देखी और सुनी – और जो मैंने खोजा उससे मैं थोड़ा आश्चर्यचकित हुआ।
मेरे अनुभवों के बीच विसंगतियां उस समय की तुलना में कहीं अधिक सूक्ष्म थीं जब मैंने “इंटरस्टेलर” और “वन बैटल” के साथ एक ही प्रयोग किया था, जिसका श्रेय मैं कुछ अलग कारकों को देता हूं। एक तो बस यह है कि नोलन का पैलेट पॉल थॉमस एंडरसन की तुलना में अधिक मौन है; जबकि “वन बैटल आफ्टर अदर” के रंग इस बात पर निर्भर करते हैं कि वे विभिन्न प्रारूपों की रासायनिक प्रक्रियाओं के साथ कैसे बातचीत करते हैं, “द ओडिसी” दो आईमैक्स अवतारों में थोड़े अधिक चमकीले नारंगी और नीले रंग के अलावा एक प्रारूप से दूसरे प्रारूप में बहुत अलग नहीं दिखता था।
मेरा मानना है कि एक अन्य कारक, प्रक्षेपणकर्ताओं का उपर्युक्त पुनर्जागरण है जो वास्तव में जानते हैं कि जब फिल्म प्रोजेक्ट करने की बात आती है तो वे क्या कर रहे हैं। विस्तार और स्पष्टता के संदर्भ में, “द ओडिसी” के विभिन्न प्रारूप काफी तुलनीय थे; सबसे नरम 35 मिमी प्रेजेंटेशन था जो मैंने लॉस एंजिल्स अलामो ड्राफ्टहाउस में देखा था, जो फिल्म गेज के गुणों और इस तथ्य का परिणाम था कि यह सबसे व्यापक पहलू अनुपात था जिसमें फिल्म को प्रोजेक्ट किया गया था।
नोलन ने “द ओडिसी” को 70 मिमी आईमैक्स में 1.43:1 के पहलू अनुपात के साथ शूट किया, जबकि 35 मिमी एनामॉर्फिक प्रिंट में चौड़ाई और ऊंचाई का अनुपात 2.39:1 था। इस प्रकार छवि को ऊपर और नीचे दोनों तरफ से क्रॉप किया गया है और इस तरह से फुलाया जाए कि दाना और कोमलता बढ़ जाए। क्या इसका मतलब यह है कि 35 मिमी प्रस्तुति घटिया है? वास्तव में नहीं, बस अलग है। कोमलता वास्तव में फिल्म को एक सुखद दिनांकित गुणवत्ता प्रदान करती है, जैसे कि आप पुनरुद्धार थिएटर में हॉलीवुड के महाकाव्य ऐतिहासिक चश्मे के चरम युग की फिल्म देख रहे हैं – यह महसूस करना आसान है कि “द ओडिसी” उस परंपरा का हिस्सा है जिसमें “रोमन साम्राज्य का पतन” और “द ग्रेटेस्ट स्टोरी एवर टोल्ड” को 35 मिमी में देखना शामिल है।
और अजीब बात है कि, फ़्रेम के ऊपर और नीचे की जानकारी खोने से देखने का कोई अलग अनुभव नहीं होता है। फिल्म को छह बार देखने के बाद, मैं कह सकता हूं कि विभिन्न संस्करण जिनमें कुछ छवि को क्रॉप किया गया है – जो मूल रूप से 70 मिमी आईमैक्स को छोड़कर सभी हैं – कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं खो रहे हैं, जो मुझे लगता है कि नोलन ने अपनी फिल्म की रचना करते समय मुश्किल संतुलन अधिनियम में महारत हासिल की थी। IMAX संस्करणों को यह महसूस कराए बिना कि उनके पास बहुत अधिक गुंजाइश है, उन्होंने स्पष्ट रूप से अन्य प्रारूपों को समायोजित करने के लिए जगह छोड़ दी है, और छवि के संदर्भ में मैं यह नहीं कहूंगा कि उनमें से कोई भी बहुत बेहतर है – बस अलग है।
एक दूसरे के सबसे करीब दो IMAX संस्करण हैं; जबकि 70 मिमी IMAX 1.43:1 है, डिजिटल IMAX 1.90:1 पर थोड़ा चौड़ा है। दोनों ही मामलों में, उन 70 मिमी प्रिंटों की तरह जिन्हें मैं बचपन में खाता था, वास्तविक लाभ ध्वनि है। IMAX प्रस्तुतियाँ अब तक की सर्वश्रेष्ठ थीं लग “द ओडिसी” के जो संस्करण मैंने देखे, उनमें वातावरण की परतें थीं जो किसी भी अन्य संस्करण की तुलना में अधिक स्पष्ट और अधिक शक्तिशाली थीं। मैंने पाया कि जिन दो IMAX स्क्रीनिंग में मैंने भाग लिया, वे कमोबेश समान रूप से प्रभावशाली थीं, और उस IMAX ध्वनि के कारण कुल मिलाकर यह “द ओडिसी” का सबसे प्रभावशाली संस्करण था।
लेकिन नोलन के प्रशंसकों के लिए अच्छी खबर जो आईमैक्स थिएटर के पास नहीं रहते हैं (या जिन्हें इस तथ्य के कारण एक अच्छी सीट नहीं मिल पाती है कि बहुत सारे आईमैक्स शोटाइम अभी भी बिक रहे हैं) यह है कि अन्य संस्करण बहुत कम आकर्षक नहीं हैं। जबकि ध्वनि थोड़ी कम स्तरित और गड़गड़ाहट वाली है, “द ओडिसी” के सभी संस्करण दर्शकों की आंखों को इस तरह निर्देशित करते हैं कि व्यक्ति पहलू अनुपात की परवाह किए बिना पूरी तरह से स्क्रीन में समा जाता है।
IMAX संस्करण अधिक लंबवत उन्मुख हैं, लेकिन किसी भी तरह से फ्रेम जानकारी से इतना सघन है कि आप या तो छवि को अपनी दृष्टि के किनारों पर या उसके ऊपर और नीचे रक्तस्राव महसूस कर रहे हैं; और चूँकि नोलन उन 70 मिमी (2.2:1), 35 मिमी, और डॉल्बी विज़न और 4डीएक्स (1.85:1) संस्करणों से कुछ भी आवश्यक नहीं काटने के लिए सावधान रहे हैं, फिल्म विभिन्न पुनरावृत्तियों में अपनी दृश्य और भावनात्मक शक्ति को बरकरार रखती है।
दिलचस्प बात यह है कि मुझे शायद 4DX संस्करण मिला, जिसमें आपकी सीट ऊपर-नीचे और अगल-बगल बुनती है जबकि पानी, हवा और अन्य तत्व आपके सिर पर छिड़कते हैं, थोड़ा सा कम इमर्सिव – मैं अपने पेय को अपने हाथ से छूटने को लेकर इतना चिंतित था कि मुझे नोलन की विशेषज्ञ रूप से कोरियोग्राफ की गई कार्रवाई में खो जाना अधिक कठिन लग रहा था। जैसा कि कहा गया है, यह बहुत मजेदार था जब ओडीसियस और उसके लोग पाताल लोक में प्रवेश कर गए और नरक की राख छत से गिरने लगी।
दिन के अंत में, “द ओडिसी” देखने में बिताए गए 18 घंटों में से मेरा मुख्य निष्कर्ष यह है कि, “हैलोवीन” की तरह, प्रारूप की परवाह किए बिना इसकी महानता निर्विवाद है। जैसा कि कहा गया है, मैं इसे पैन-एंड-स्कैन किए गए वीएचएस टेप पर नहीं देखना चाहूंगा जैसे कि मैंने इतने साल पहले कारपेंटर की स्लेशर फिल्म देखी थी – उस मामले के लिए, मैं अब हमारे पास मौजूद बेहतर होम वीडियो प्रारूपों की प्रतीक्षा करने की अनुशंसा नहीं करूंगा। यह एक ऐसी फिल्म है जो नाटकीय रूप से देखने की मांग करती है और पुरस्कार भी देती है। सौभाग्य से, चाहे आप बड़े पर्दे पर “द ओडिसी” देखने के लिए किसी भी प्रारूप में जाएं, नोलन ने सुनिश्चित किया है कि आपका मनोरंजन होगा।
