Entertainment: डायलॉग-मुक्त पेस्टीचे में एलन रिच्सन सितारे

एक ऐसी फिल्म जिसका आनंद लेना जितना आसान है, उससे कहीं अधिक आसान है उसका मूलपाठ करना, पॉट्सी पोन्सिरोली हड़ताली लेकिन मूर्खतापूर्ण”मोटर सिटी“स्ट्रिप्स ग्रिंडहाउस रिवेंज थ्रिलर्स को उनके स्टड तक पल्प फिक्शन के संवाद-मुक्त बंडल के साथ पेश करता है जिसमें बड़ी मांसपेशियां, व्यापक ट्रॉप्स और अत्यधिक उपयोग किए गए बैंगर्स का एक बुरी तरह से कार्यान्वित साउंडट्रैक सभी बातें करते हैं।

पैन्सीरोली एक नेक इरादे वाले थ्रोबैक कलाकार हैं जिनकी पहली फिल्म – 2021 है टिम ब्लेक नेल्सन पश्चिमी “ओल्ड हेनरी” – पिछले सप्ताह नेटफ्लिक्स चार्ट में बेवजह शीर्ष पर था। हालाँकि वह किसी अन्य शैली को उसके सबसे बुनियादी सार तक पहुँचाने में स्पष्ट आनंद लेते हैं, लेकिन उनके फिल्म निर्माण की अपरिष्कृत अनाड़ीपन से उनके इरादों की शुद्धता गड़बड़ा जाती है। एक ऐसी नीरस डिजिटल सेटिंग द्वारा कि “मोटर सिटी” नामक फिल्म को हमें यह बताने के लिए “1977 डेट्रॉइट” शीर्षक कार्ड की आवश्यकता होती है कि यह कहाँ घटित होती है। “अमेरिकन हसल”-योग्य वेशभूषा द्वारा जो “1977” भाग को हास्य रूप से निरर्थक बना देती है। इतने व्यापक कथानक से ऐसा महसूस होता है कि आप किसी छाया को रोशनी के साथ खेलते हुए देख रहे हैं, और सेटपीस जो अक्सर तनावग्रस्त होते हैं मुआवजा इसका शोषण करने के बजाय फिल्म की नौटंकी के लिए।

संपूर्ण गैर-मौखिक क्रिया चीज़ अपनी शक्तियों के चरम पर एक दृश्य स्टाइलिस्ट की मांग करती है; जॉन वू के आधार पर निर्णय करना काफी बुरा है”खामोश रात,“यहां तक ​​कि उनकी पूर्व-प्रमुख प्रतिभा भी इस चुनौती से पराजित हो सकती है। पॉट्सी पोन्सिरोली कोई जॉन वू नहीं है। ऐसा लगता है जैसे वह रॉबर्ट रोड्रिग्ज बनने की आकांक्षा रखता है। मुझे उम्मीद है कि एक दिन मैं एक ऐसी फिल्म देखूंगा जिसे देखकर ऐसा लगेगा कि वह इसे स्वयं निर्देशित करके खुश था। अच्छी खबर यह है कि “रीचर” स्टार एलन रिच्सन स्कोर तय करने के लिए एक सम्मोहक पूर्व-चोर की भूमिका निभाने के लिए शब्दों की – या विशेष रूप से सरल लेखक की – आवश्यकता नहीं है। उसे बस विशाल (हमेशा) और पसीने से तर (कभी-कभी) होना चाहिए, और वह यहां ये दोनों चीजें करने में उत्कृष्ट है।

रिच्सन ने जॉन मिलर की भूमिका निभाई है, जो एक विशाल पूर्व अपराधी है, जैसा कि उसके नाम से पता चलता है। हम पहली बार जॉन से मिलते हैं क्योंकि वह एक बुरे आदमी को एक इमारत की छत से फेंक रहा है और दूसरे, कम मृत बुरे आदमी को धीमी गति में कामचलाऊ बकशॉट से उड़ा रहा है (एक तकनीक जिसे पोन्सिरोली बार-बार सरल एक्शन बीट्स को ऑपरेटिव ग्रेविटास की भावना से भरने के लिए उपयोग करता है)। किसी ऐसे व्यक्ति को, जिसने अभी-अभी परिवीक्षा से स्नातक किया हो, ऐसी निरंकुश हत्या की होड़ में जाने के लिए क्या प्रेरित कर सकता है? वास्तव में क्या.

जॉन को अपने खेल के शीर्ष पर खोजने के लिए बाकी फिल्म वहां से कुछ सप्ताह बाद दोहराई जाती है। उसे फ़ैक्टरी में एक अच्छी नौकरी मिल गई है, घर पर एक खूबसूरत प्रेमिका (शैलेन वुडली, मोल से डिनर-वेट्रेस सोफिया के रूप में वीरतापूर्वक कृतघ्न काम कर रही है), और हर समय लहराते सुनहरे बालों का एक शानदार विग। लेकिन फिर, जैसे ही वह सोफिया को प्रपोज करने के लिए घुटनों के बल बैठा, फ़ज़ ने उनके लिविंग रूम की खिड़की से एक गैस कनस्तर फेंक दिया और जॉन को वापस क्लिंक के पास खींच लिया।

ऐसा लगता है कि हमारा आदमी सोफिया के पुराने निचोड़, क्लीवलैंड के पश्चिम में सबसे मतलबी गैंगस्टर (रेनॉल्ड्स के रूप में बेन फोस्टर, सभी छाती पर बाल और सस्ते पॉलिएस्टर) के साथ भाग गया है, और उसने कुछ नशीली दवाओं के लिए जॉन को फंसाने के लिए डेट्रॉइट (पाब्लो श्रेइबर) के सबसे गंदे पुलिस वाले के साथ अपने संबंध का इस्तेमाल किया है। ज्यादा समय नहीं बीता है जब अपराध सरगना ने सोफिया को अपने लिए पुनः प्राप्त कर लिया, उसे उपनगरों में अपने कोकीन महल में ले जाया, और रेनॉल्ड्स ने उससे जो कुछ लिया उसे याद करने के लिए उसे बहुत सारे नशीले पदार्थों से भर दिया। या हो सकता है कि वह एक ऐसी महिला बनना पसंद करती हो जो डिस्को बॉल की तरह सजी हुई शहर में घूमती हो। ऐसी फिल्म में कहना मुश्किल है जहां कोई नहीं बोलता है, और चाड सेंट जॉन की लंबी अवधि की स्क्रिप्ट पंक्तियों के बीच में पढ़ने का बहुत कम अवसर प्रदान करती है। हम निश्चित रूप से जानते हैं कि अगर जॉन को जेल से बाहर निकलने का कोई रास्ता मिल गया तो रेनॉल्ड्स कुछ XXXL मुसीबत में पड़ जाएंगे। हो सकता है, और मैं यहां एक शानदार ढंग से व्यवस्थित अनुक्रम में सिर्फ स्पिटबॉल कर रहा हूं जो दर्शाता है कि “मोटर सिटी” क्या हो सकता है पतली परत अपनी बढ़ती हुई विचलित करने वाली खामोशी से अतिरंजित प्रतिशोध की गाथा को निचोड़ने की कोशिश करने के बजाय गतिज गति के मांसपेशियों के सुख के सामने आत्मसमर्पण कर दिया? काल्पनिक रूप से, यह उन लोगों के लिए बहुत बुरा होगा जिन्होंने उसे पार किया था।

हालाँकि, जैसा कि यह खड़ा है, पोन्सिरोली के पास उसके दंभ द्वारा मांगे गए साहस की गोलियों के बैले का मंचन करने के लिए आवश्यक दृष्टि और/या बजट का अभाव है। ध्वनि प्रभावों की सिम्फनी जिसे वह एक सांत्वना के रूप में संचालित करता है – एक लाइटर की झिलमिलाहट, रिच्सन की कलाई के चारों ओर हथकड़ी की गड़गड़ाहट, एक दिवास्वप्न अनुक्रम में वुडली के निपल्स को चाटते हुए फोस्टर की जीभ का घिसाव जो जेम्स के सबसे बुरे सपने का प्रतिनिधित्व करता है – खुद पर ध्यान आकर्षित करने से थोड़ा अधिक सफल होता है। जेल ब्रेक तीन सेटपीसों में से एक है जो रूप और कार्य के बीच एक संतोषजनक सामंजस्य पाता है (अन्य दो, एक लिफ्ट में चाकू की लड़ाई और फैक्ट्री की चिंगारी की बारिश के बीच गोलीबारी, जो फिल्म के अंतिम मिनटों के दौरान एक-दूसरे में खून बहाती है), लेकिन मैंने “मोटर सिटी” का अधिकांश भाग यह सोचकर बिताया कि अगर फिल्म का इतना बड़ा हिस्सा अभी भी एक पारंपरिक थ्रिलर के रूप में सामने आने वाला है तो किसी को संवाद-मुक्त नौटंकी से क्यों परेशानी होती है।

शैली को इसके मूल में आसुत करके, और/या इसके अंतर्निहित पथों की अपरिहार्य गंभीरता को प्रकट करने के लिए इसके नाटकीय आशुलिपि को अतिरंजित करके विघटित करने के बजाय, “मोटर सिटी” अपने दंभ को एक समस्या की तरह मानता है जिसे यथासंभव सरलता से हल किया जा सकता है। विंडोज़ शब्दों का प्रतिस्थापन बन जाता है, क्योंकि पोन्सिरोली कई दृश्यों की शूटिंग करता है – जेम्स की अपने पैरोल अधिकारी के साथ बैठक, और फिर पुलिस स्टेशन में उसकी पूछताछ – एक कांच की दीवार के दूसरी तरफ से एक अति-शिक्षाप्रद बिल विदरर्स या फ्लीटवुड मैक गीत साउंडट्रैक पर बजता है। प्रभाव इस सरल कहानी को पूर्ण सिनेमा के रूप में परिष्कृत नहीं करता है, बल्कि इसे एक आयामी थ्रिलर में समतल कर देता है, जहां हर चीज में आधे सामान्य विवरण के साथ दोगुना समय लगता है।

हालांकि यह सच है कि इन पात्रों के पास कहने के लिए बहुत कुछ नहीं होगा, भले ही वे अपने मन की बात कहने के लिए स्वतंत्र हों (जैसा कि फिल्म के प्रफुल्लित करने वाले गलत तरीके से किए गए कोडा ने सब कुछ स्पष्ट कर दिया है), पोन्सिरोली ने यह स्वीकार करना सही है कि एक्शन फिल्मों में अनियंत्रित रक्तपात को अपनी कविता में बदलने का एक जादुई तरीका है। दूसरे शब्दों में, जब आप किसी फिल्म को देख रहे हों तो यह शायद ही कोई अच्छी बात है जो आपको यह सोचने पर मजबूर कर दे कि “काश हर कोई एक-दूसरे से बात करता।” यह और भी बुरा है जब आप जानते हैं कि वे ऐसा नहीं करेंगे।

ग्रेड: सी

‘मोटर सिटी’ अब सिनेमाघरों में चल रही है।