अपहरणकर्ताओं के बारे में बहुत सारी फिल्में बनी हैं जो चुनते हैं गलत लड़की का अपहरण करना है (उदाहरण के लिए “मैन ऑन फायर,” “द सर्चर्स,” “सेविंग सिल्वरमैन”), लेकिन उनमें से किसी भी फिल्म में अपहरणकर्ताओं में से किसी ने भी केनजी तानिगाकी के बाल तस्करों की तुलना में गलत नहीं चुना है।आगबबूला,” जो एक व्यापारी की बेटी को सड़कों से छीन लेते हैं और फिर अपनी बेइज्जती की कीमत पूरी तरह से वसूल कर चुकाते हैं हड्डी हिल गई बाकी कार्रवाई के लिए पतली परत इतना क्रूर कि यह बनाता है “छापेमारीतुलनात्मक रूप से “पैडिंगटन” जैसा महसूस होता है। (ठीक है, यह मामले को थोड़ा बढ़ा-चढ़ाकर पेश कर सकता है, लेकिन इसे टाइप करना मजेदार था।)
इसका मतलब यह नहीं है कि तानिगाकी की खून और खोपड़ी की पिटाई की ब्रेनडेड सिम्फनी आवश्यक रूप से है गोरियर हाल की किसी भी मार्शल आर्ट फिल्म की तुलना में यह एक-अप करने की आकांक्षा रखती है (हालांकि यह)। करता है अब तक स्क्रीन पर देखे गए सबसे ठंडे कत्लेआम में से एक को प्रदर्शित करें), बल्कि यह व्यक्त करने के लिए कि इसकी उन्मत्त अति-हिंसा का मंचन एक दृष्टि और विविधता के साथ किया गया है जो सिर पर इसके प्रत्येक 9,349,082.5 हथौड़े के वार को पहले के समान 4DX बल के साथ मारने की अनुमति देता है। “आगबबूला“अपनी शैली की सच्ची उत्कृष्ट कृतियों के साथ खड़े होने के लिए बहुत टेढ़ा है, लेकिन यह उनमें से सर्वश्रेष्ठ के साथ पुनरावृत्त होता है, एक ताजा और अप्रत्याशित बीट-एम-अप बनाने के लिए मुट्ठी भर विभिन्न शैलियों और परंपराओं से चित्रण करता है जो आपको कभी भी सुन्न नहीं होने देता है।
“एंटर द फैट ड्रैगन” के जापानी निर्देशक द्वारा निर्देशित, हांगकांग के चार लेखकों (माक टिन-शू, लेई ज़िलॉन्ग, शुम क्वान-सिन और फ्रैंक हुई) द्वारा लिखित और बैंकॉक, थाईलैंड की सड़कों पर फिल्माई गई, “द फ्यूरियस” तुरंत खुद को मार्शल आर्टिस्टरी के पिघलने वाले बर्तन के रूप में घोषित करती है – किसी भी अन्य चीज़ की कीमत पर। एक मनोरंजक रूप से अस्पष्ट प्रारंभिक शीर्षक कार्ड हमें “दक्षिण पूर्व एशिया में कहीं” छोड़ देता है, जो एक फिल्म के एक अपश्चातापी हौजपॉज की शुरुआत करता है जहां कुछ पात्र मंदारिन बोलते हैं, कुछ पात्र तागालोग बोलते हैं, कुछ पात्र अंग्रेजी बोलते हैं, कुछ पात्र भयानक बातें करते हैं अति डब किया हुआ अंग्रेजी, मुख्य पात्र नहीं बोलता बिल्कुल भीऔर हर कोई गुंबद तक लीड पाइप की सार्वभौमिक भाषा के माध्यम से एक दूसरे को समझता है।
वैसे भी, जैसा कि हमने कवर किया है, कोई सड़कों पर बच्चों को छीन रहा है जहाँ भीऔर जो कोई भी उनकी तलाश में जाता है उसे फिर कभी नहीं देखा जाता है। गायब होने वाला नवीनतम वयस्क: मटिया (थाई एक्शन स्टार जीजा यानिन) नामक एक पत्रकार, जिसे “सौजन्य” के कारण सिर पर तीर लग जाता है।छापेमारीआइकन यायान रुहियन (एक और प्रतिष्ठित प्रदर्शन देते हुए, इस बार एक धनुषधारी पागल के रूप में जो कभी भी अपने व्यवहार से नहीं बदलता)रॉयल टेनेनबाम्स” ट्रैकसूट)। यह बात विशेष रूप से मतिया के पति और सहकर्मी नवीन (अदम्य जो तस्लीम, जो “द रेड” से भी है) के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं बैठती है, जो यह पता लगाने के लिए कि उसके साथ क्या हुआ था, “कहीं न कहीं” अपराध की दुनिया में गुप्त रूप से जाता है।
लेकिन नवीन को यह अकेले नहीं करना होगा। दर्ज करें: वांग वेई (चीनी वुशु चैंपियन और “द न्यू लेजेंड ऑफ शाओलिन” स्टार झी मियाओ), एक गैर-मौखिक व्यापारी, जिसकी हथौड़े पकड़ने, खलनायकों को पहचानने और फ्लिप-फ्लॉप में 100 मील प्रति घंटे दौड़ने की प्रतिभा से पता चलता है कि उसके पास लोगों को मारने का एक गुप्त इतिहास हो सकता है। “द फ्यूरियस” हमें कभी भी उस धारणा से विचलित नहीं करता है, लेकिन – बेवजह – यह कभी भी उस पर अमल नहीं करता है। मेरा मानना है कि यह उस फिल्म के पाठ्यक्रम के बराबर है जहां कार्यदिवस के पत्रकार भी अजेय हत्या मशीनें हैं, लेकिन यह करता है जब कुछ ठग उसकी बेटी रेनी (यांग एनयू) को अपने मानव तस्करी कोटा को पूरा करने के लिए पकड़ लेते हैं, तो हमारा हीरो चरम जेट ली के स्तर पर एक लड़ाकू में बदल जाता है, तो कुछ परेशान करने वाले सवाल उठते हैं।
वांग और नवीन को एक ही नाइट क्लब (जिसमें, सभी महान नाइट क्लबों की तरह, डांसफ्लोर के बीच में एक सक्रिय एमएमए पिंजरा है) के माध्यम से अपना रास्ता खत्म करने की कोशिश करने के बाद एक-दूसरे से टकराने में ज्यादा समय नहीं लगता है, लेकिन जब तक वे अपने घातक गठबंधन पर हमला करते हैं, तब तक “द फ्यूरियस” पहले से ही सभी सिलेंडरों पर गोलीबारी कर रहा होता है। आरंभिक दृश्य जहां वांग उन अपहरणकर्ताओं का पीछा करता है जिन्होंने रेनी को चुराया था, यह इस बात का एक दर्दनाक प्रदर्शन है कि यह फिल्म सबसे अच्छा प्रदर्शन करती है, क्योंकि वांग एक रंगीन स्ट्रीट फाइटर और 250 पाउंड के वजनी व्यक्ति से मुकाबला करता है। बेबी (“एवरीथिंग एवरीव्हेयर ऑल एट वन्स” स्टंटमैन ब्रायन ले एक स्थानीय क्राइम बॉस के प्यारे मूर्ख “बेटे” के रूप में) एक ट्रक के फ्लैटबेड पर एक पागल कबाड़ में। फिल्म के सभी सबसे धमाकेदार सेटपीस की तरह, जिनमें से कई हैं, गेटअवे ब्रॉल अलग-अलग लड़ाई शैलियों की एक उग्र श्रृंखला है जो कुछ नया बनाने के लिए कंक्रीट ब्लॉकों की तरह एक-दूसरे से टकराती है।
वांग चीनी मार्शल आर्ट को पसंद करते हैं, और उनके पहले प्रतिद्वंद्वी पेनकैक सिलाट और मय थाई के संयोजन की ओर झुकते हैं (अच्छे उपाय के लिए एडी गोर्डो-स्वाद वाली कैपोईरा लड़ाई की एक चुटकी के साथ), लेकिन “द फ्यूरियस” शॉ ब्रदर्स क्लासिक में एक प्रतिद्वंद्वी मुकाबले की औपचारिकता के साथ इन शैलियों को एक-दूसरे के खिलाफ खड़ा करने के लिए बहुत अधिक अराजक है। इसके विपरीत, तानिगाकी और एक्शन कोरियोग्राफर केंसुके सोनोमुरा (“बेबी असैसिन्स”) ने उन्हें उस तरह के कार्टूनिस्ट परित्याग के साथ छेड़छाड़ करने दी, जो बाद के हाथापाई के दौरान सबसे अच्छा प्रदर्शित हुआ, जहां वांग और नवीन एक औद्योगिक फ्रीजर के अंदर ले के चरित्र को एक साथ लेते हैं, वे तीनों आपस में लड़ते हैं – और कभी-कभी साथ – ताज़ी लाशें जो पूरी तरह से बर्फ की विशाल पट्टियों में समाई हुई हैं। यह एक एक्शन फिल्म के लिए एकदम सही सेटिंग है जहां कैमरावर्क हमेशा अपनी भलाई के लिए थोड़ा फिसलन भरा होता है, और कोरियोग्राफी इतनी अराजक होती है कि उस गड़बड़ी को एक बग से अधिक एक फीचर की तरह महसूस कराती है।
छोटे बच्चों की तस्करी के बारे में एक फिल्म के लिए अपने प्रॉप्स और लगातार जीभ-इन-गाल के साथ गिड्डी (स्क्रिप्ट में आत्म-गंभीरता के कुछ गलत झटके हैं, लेकिन तानिगाकी यह कभी नहीं भूलता कि वह पीटा-टू-ए-पल्प फिक्शन का काम कर रहा है), “द फ्यूरियस” आम तौर पर जैकी चैन के थप्पड़ पागलपन और उनके उत्तराधिकारियों की अधिक दंडनीय बर्बरता के बीच एक रोमांचक संतुलन बनाता है। एक बिंदु पर, वांग एक तेज रफ्तार कार से इस तरह टकरा जाता है कि अगर यह इतना अविश्वसनीय रूप से दर्दनाक नहीं दिखता तो यह प्रफुल्लित करने वाला होता।
हो सकता है कि उस विशेष उदाहरण में कुछ डिजिटल प्रवंचना का उपयोग किया गया हो, लेकिन जहां तक बात जाती है, सीजीआई रक्त ताज़ा रूप से विश्वसनीय है, और तानिगाकी जब भी संभव हो, लंबे समय तक अपने स्टंट के यथार्थवाद को रेखांकित करता है; उनमें से कुछ दिखावटी हैं, लेकिन अधिकांश लड़ाई की बेढंगी कलाबाजी को बढ़ाते हैं जो तब भी नहीं रुकती जब दोनों लड़ाके जमीन पर पड़े हों। ज़मीन पर वे संघर्षपूर्ण क्षण इस बात का संकेत देते हैं कि निर्देशक चीनी मार्शल आर्ट और एमएमए के संयोजन को बढ़ाने के लिए कितने उत्सुक हैं, यह मिश्रण उस दृश्य में सबसे अधिक स्पष्ट है जहां वांग गुर्गे के मानव पिरामिड के ऊपर लड़ता है जिसे पीटकर उसे अधीन कर दिया जाता है।
वह मुख्य आकर्षण एक सेटपीस के बीच में बस एक मज़ेदार छोटी सी उत्कर्षता है जो कई बार चरम पर पहुँचता हुआ प्रतीत होता है, जैसा कि “द फ्यूरियस” के कई एक्शन सेटपीस में होता है। उनमें से सर्वश्रेष्ठ को अंत के लिए सहेजा गया है, और फिल्म के समाजोपैथिक मुख्य खलनायक (जॉय इवानागा) को गुंडों की रंगीन श्रृंखला के रूप में दिलचस्प बनाने के संघर्ष के बावजूद काम करता है। इनमें से सबसे कम प्रभावी, भीड़भाड़ वाले किराये के परिसर में ऐसे समय में सेट किया गया है जब कहानी अपने भले के लिए थोड़ी व्यस्त हो रही है, एक एकल मोटरसाइकिल स्टंट की ताकत पर ध्यान केंद्रित करती है जो “ओल्डबॉय” हॉलवे लड़ाई को ड्राइव-बाय के रूप में फिर से कल्पना करती है। वह असमानता एक फिल्म के दौरान परेशान करती है जो उन सभी चीजों को कुचल देती है जिनकी वह परवाह करती है और बिना सोचे-समझे बाकी को एक साथ जोड़ देती है, लेकिन जब ऊंचाई इतनी अधिक होती है, तो आप उन दोनों के बीच क्या आता है उस पर ध्यान केंद्रित करने के लिए पागल हो जाएंगे। जहां तक अमेरिकी थिएटर दर्शकों का सवाल है, यह साल की सबसे एक्शन फिल्म है, और वास्तव में इसके करीब कोई और फिल्म नहीं है।
ग्रेड: बी+
‘द फ्यूरियस’ अब सिनेमाघरों में चल रही है।
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