“यह नहीं कह रहा कि सत्य मर चुका है,” “पड़ोसीसह-निर्माता डायलन रेडफोर्ड ने हाल ही में इंडीवायर को बताया, लेकिन एक “शुद्ध विषय” का विचार, इस बात की परवाह किए बिना कि उन्हें फिल्म में कैसे देखा जाता है, हो सकता है हो, “अभी हम जिस दुनिया में रह रहे हैं और कैमरे के बारे में जागरूकता है, और हर कोई खुद को और एक-दूसरे को दस्तावेज कर रहा है, उसे देखते हुए।”
रेडफोर्ड और हैरिसन फिशमैन एचबीओ श्रृंखला, एक उत्कृष्ट असंरचित वास्तविकता कार्यक्रम एमी दावेदार जो देश भर में आवासीय विवादों के दोनों पक्षों का दस्तावेजीकरण करती है, वायरल पड़ोसी विवाद वीडियो से उत्पन्न हुई थी जिसे स्वयं विषयों द्वारा कैप्चर और पोस्ट किया गया था। रेडफोर्ड ने कहा, “कुछ मायनों में, हम अपनी खुद की ढेर सारी सामग्री के साथ वहां पहुंचने की पूरी कोशिश कर रहे हैं, जहां वे पहले से ही हैं, क्योंकि वे अपने निजी स्थान पर अकेले हैं और कैमरे से बात कर रहे हैं।” “हम वास्तव में कभी भी उस स्तर की अंतरंगता के साथ पूरी तरह से प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकते हैं जो किसी विषय के पास उनके फोन और उनके कैमरे के साथ होती है। और इसलिए सबसे अच्छी बात जो हम कर सकते हैं वह बस इसका उपयोग करना है और इसे शो की भाषा का हिस्सा बनाना है।”
वह भाषा उपयोगिता में से एक है, इसलिए GoPros, 360 कैमरे, यहां तक कि रिंग सुरक्षा प्रणालियों के फुटेज भी मेज पर हैं। “हम पूरी तरह से इस बात पर ध्यान देना चाहते हैं कि हमारा शो कितना समसामयिक और कितना अमेरिकी है। और इसलिए कोई भी मौका जो हम कर सकते हैं – लगभग अनावश्यक स्तर तक – बस सच्चाई से दिखाएं कि लोग कैसे लोगों का सर्वेक्षण कर रहे हैं, और लोग खुद को कैसे दिखा रहे हैं, हम वास्तव में इसके बारे में उत्साहित हैं,” फिशमैन ने कहा।
रेडफोर्ड ने कहा, “शो को वास्तव में प्रासंगिक बनाने की कोशिश का एक हिस्सा उस विचार के खिलाफ नहीं लड़ना है कि हमारे विषय कैमरे के बारे में जानते हैं और उनका अपना लेंस है जिसका वे उपयोग कर रहे हैं।” “यह तब लगभग एक सहयोग बन जाता है क्योंकि वे सिर्फ यह जानते हैं कि हम क्या कर रहे हैं। वे कहानी गढ़ने और कैमरे से बात करने के अर्थ के बारे में अनुभवहीन नहीं हैं। और इसलिए यह अतीत में हुआ करने वाली अधिक क्लासिक वेरीटी चीज़ की तुलना में अधिक सहयोगात्मक दृष्टिकोण है, क्योंकि मुझे नहीं लगता कि अब आप उस तरह की पूर्ण शुद्धता तक पहुंच सकते हैं।”
प्रतिभागियों का फुटेज महत्वपूर्ण हो जाता है क्योंकि यह “हमारे शो को इन लोगों के जीवन के वास्तविक ताने-बाने में गहराई से समाहित करता है। और यह इस बात पर भी जोर देता है कि यह शो वास्तविक है और आप ऑनलाइन जा सकते हैं और आप उनकी प्रोफाइल पा सकते हैं और आप वही सभी वीडियो देख सकते हैं जो हमने शो में इस्तेमाल किए थे या और भी देख सकते हैं जो हमने नहीं किए थे,” उन्होंने आगे कहा।
हालाँकि यह सच्चे अपराध पर बहुत अलग दृष्टिकोण रखता है, क्योंकि “नेबर्स” हास्यपूर्ण रूप से बेतुकेपन की ओर झुकती है, इस हद तक कि कोई भूल सकता है कि उकसाने वाला उल्लंघन पहले स्थान पर क्या था, नेटफ्लिक्स फिल्म “दुर्घटना,” एक उत्कृष्ट डॉक्यूमेंट्री या नॉनफिक्शन विशेष एमी आशावादीइसी तरह अपनी कहानी बताने के लिए अपने ही विषय द्वारा शूट किए गए फ़ुटेज का सहारा लेता है।
गैरेथ जॉनसन द्वारा निर्देशित और अंगराड स्कॉट द्वारा निर्मित वृत्तचित्र ओहियो किशोरी मैकेंज़ी शिरिल्ला के मामले पर करीब से नज़र डालें, जो वर्तमान में हत्या के आरोप में जेल में है, निगरानी फुटेज के आधार पर उसकी कार दुर्घटनाग्रस्त हो गई, जिसमें यात्रियों डोमिनिक रूसो, उसके प्रेमी और उसके दोस्त डेवियन फ्लानागन की मौत हो गई।
स्कॉट ने कहा, “डॉक्यूमेंट्री में जो कुछ भी रखा गया था, उस पर उनकी सहमति नहीं थी, लेकिन जाहिर है, उन्होंने हमें कहानी का अपना पक्ष बताने में मदद करने के लिए सामग्री प्रदान की, और एक फिल्म निर्माता के रूप में, यह इतना महत्वपूर्ण है कि लोग ऐसा करें, ताकि हम इन कहानियों को इस तरह से बना सकें।”
जॉनसन बताते हैं कि विषय से सीधे फुटेज होने से नाटकीय पुनर्मूल्यांकन को शूट करने की आवश्यकता पर अंकुश लगता है, जो वास्तविक अपराध शैली का एक घटता हुआ रूप है जिसका उपयोग वास्तव में शिरिल्ला मामले की पुनर्कथन में किया गया है। हालाँकि, “आपको सावधान रहना होगा। हम हमेशा इस बारे में बहुत सावधान रहते थे कि हमने इसका उपयोग कैसे किया, और आप इसे बहुत ही स्पष्ट तरीके से उपयोग कर सकते हैं जहाँ आपने केवल विचारों या उस तरह की चीजों को चित्रित किया है, या निश्चित रूप से किसी के फोन में मौजूद सभी फुटेज के साथ संभावित रूप से किसी की नकारात्मक तस्वीर चित्रित करना बहुत आसान है, “निर्देशक ने कहा। “हमने ऐसा नहीं करने की कोशिश की और एक वास्तविक व्यक्ति और वास्तविक जीवन को दिखाने की कोशिश की, लेकिन साथ ही, इसमें जटिलताएं भी हैं क्योंकि वह दुनिया के सामने खुद का एक संस्करण पेश करने की कोशिश में भी लगी हुई थी।”
फिल्म स्वयं इस बात का उदाहरण दिखाती है कि कैसे किसी विषय को अपने स्वयं के फुटेज द्वारा पैर में गोली मार दी जा सकती है, जिसमें शिरिल्ला के टिकटॉक में से एक को मरीना और डायमंड्स द्वारा “बबलगम बिच” द्वारा सहजता से साउंडट्रैक किया गया था, जो मंच पर एक वायरल ध्वनि बन गई थी, जिसे अदालत में एक उदाहरण के रूप में इस्तेमाल किया जा रहा था कि उसे अपने कार्यों के लिए कोई पछतावा नहीं है, और इसलिए वह कड़ी सजा की हकदार है। यह दृश्य इस बारे में एक पीढ़ीगत बातचीत को उजागर करता है कि कोई व्यक्ति अपने सोशल मीडिया अकाउंट पर जो पोस्ट करता है वह किस हद तक उसका प्रामाणिक प्रतिनिधित्व है, लेकिन फिल्म निर्माण के दृष्टिकोण से, यह यह भी दिखाता है कि सिर्फ इसलिए कि किसी विषय ने फुटेज को अपने आप शूट किया है, इसका स्वचालित रूप से यह मतलब नहीं है कि यह उन्हें सबसे अधिक चापलूसी वाली रोशनी में प्रस्तुत करेगा।
यह निर्देशक द्वारा स्वयं-कमीशन किए गए फ़ुटेज के लिए विशेष रूप से सच है एलेक्स स्टेपलटन भर में फैला हुआ”शॉन कॉम्ब्स: द रेकनिंग,” एक उत्कृष्ट डॉक्यूमेंट्री या नॉनफिक्शन सीरीज एमी नामांकन के लिए अग्रणी। ”फुटेज उन अजीब चीजों में से एक थी जो डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माण में होती है, जहां आपको ये पागल चीजें मिलती हैं जो आपकी गोद में आ जाती हैं,” फिल्म निर्माता ने कहा, जो पहले से ही संगीत मुगल के निजी कारनामों के बारे में अपनी नेटफ्लिक्स श्रृंखला के संपादन पर गहराई से विचार कर रही थी, जिसे डिडी के नाम से जाना जाता था, जब उसे आजादी के आखिरी सप्ताह में उसके कई घंटे के फुटेज मिले।
हालाँकि यह परियोजना के लिए एक बड़ी धुरी होगी, और पूरी रात सभी फुटेज को खंगालने का आदेश दिया गया, लेकिन स्टेपलटन को जो मिला वह “उनके व्यक्तित्व के बारे में और शॉन कौन है इसकी बारीकियों के बारे में बहुत कुछ साबित कर रहा था,” उसने कहा। “लोग उसके बारे में इस तरह और उस तरह से होने के बारे में बात कर सकते हैं, लेकिन जब तक आप यह नहीं देख लेते कि हार्लेम में कार में बैठते समय वह क्या कह रहा है, जब तक आप यह नहीं सोचते कि वह ऐसा करने में सक्षम है (सुनिश्चित करें) कि कोई भी उसके उस हिस्से को कभी नहीं देख पाएगा, एक वृत्तचित्र फिल्म निर्माता के रूप में इसे सामने रखने में सक्षम होना बहुत मूल्यवान बात थी।”
बेशक, उस आदमी के बारे में एक डॉक्यूमेंट्री बनाने और उसके अपमानजनक व्यवहार के इतिहास को समझने की कोशिश में, स्टेपलटन कॉम्ब्स का साक्षात्कार लेने के इच्छुक थे, लेकिन “मुझे लगा जैसे मुझे कुछ और भी बेहतर मिल गया है। मुझे उसके साथ एक वास्तविक अनुभव मिला,” उसने कहा। “और फिर चुनौती बन गई, ‘ठीक है, हम इसे चार घंटे की एपिसोडिक संरचना में कैसे एकीकृत कर सकते हैं जहां हम इसे बुन सकते हैं और इसे उस ऐतिहासिक समयरेखा में बांध सकते हैं जिस पर हम काम कर रहे थे, और फिर अन्य सभी चीजों की समयरेखा जो हम शॉन के करियर के विभिन्न युगों से उसके जीवन में आने वाले पीड़ितों के साथ विकसित कर रहे हैं?'”
विषय द्वारा शूट किए गए फुटेज लेने और फिर उसके लिए सही संदर्भ प्रदान करने की चुनौती, “सीन कॉम्ब्स: द रेकनिंग,” “द क्रैश,” और “नेबर्स” के सभी फिल्म निर्माताओं ने बात की। “हम वास्तव में मीडिया के साथ शॉन के रिश्ते पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे, और कैमरे के सामने शॉन, और एक व्यक्तित्व भी, जो जब भी उसके पास साधन होता है, हमेशा खुद को फिल्माता है,” स्टेपलटन ने फुटेज का उपयोग करने के पीछे अपने इरादे के बारे में कहा कि कॉम्ब्स ने लोगों को खुद को लेने के लिए काम पर रखा था।
चूँकि कैमरे ने उस समय उनके लिए काम किया था, “वहाँ सुरक्षा का एक निश्चित स्तर है, ‘ठीक है, मुझे पता है कि वे बातचीत के इस हिस्से का उपयोग नहीं करने जा रहे हैं,’ और मुझे लगता है कि वह एक निर्माता और एक स्टार के रूप में हैं और कोई है जो कैमरे के सामने है, आप डायल देख सकते हैं,” उसने कहा। स्टेपलटन ने कहा, “आपको उसके और उसकी वास्तविकता के निर्माण की प्रक्रिया के बारे में बताया जा रहा है।” “इसमें ऐसी चीजें हैं जो पागलपन भरी हैं, लेकिन इसकी बहुत सारी शक्ति बीच में है, क्या नहीं कहा गया है या कौन सी चीजें हैं जो आपको नहीं मिलेंगी यदि आप यह नहीं समझते कि यह आदमी कौन था और वह समय अवधि विशेष रूप से जहां उसकी प्राथमिकताएं निर्धारित थीं।”
एक चीज़ जो “द क्रैश” को तुलनात्मक रूप से आकर्षक बनाती है, वह यह है कि जॉनसन और स्कॉट एक साक्षात्कार शूट करने में सक्षम थे साथ उनका विषय शिरिल्ला। जॉनसन ने कहा, “लोगों को उसका अध्ययन करना, उसकी सीधी आंखें, वह अपने साक्षात्कार में सीधे कैमरे के सामने बात करती है, और उसे पढ़ने की कोशिश करना वास्तव में आकर्षक लगेगा। मैं अब भी हर बार इसे देखता हूं।” लेकिन जबकि उनके द्वारा उपयोग किए गए सोशल मीडिया क्लिप के साथ, जो कि शिरिल्ला के किसी भी विचार से पहले शूट किया गया था कि उनके जीवन को एक वृत्तचित्र के लिए चारा बनाया जा रहा है, फिल्म के लिए उनका साक्षात्कार उनके लिए अपने दृढ़ विश्वास की कोशिश करने और अपील करने के लिए एक जीवन रेखा के रूप में प्रस्तुत किया गया है। निर्देशक ने कहा, “आपको सोशल मीडिया की तात्कालिकता, वीडियो और साक्षात्कारों की प्रतिबिंबिता मिल गई है।” “यह एक शक्तिशाली संयोजन है।”
स्कॉट ने सहमति व्यक्त की, “मुझे लगता है कि असली जादू यहीं होता है, क्योंकि आप गहरा विश्लेषण कर सकते हैं, आप गहरी चर्चा कर सकते हैं, लेकिन आप अभी भी इस व्यक्ति की सच्चाई उनके सोशल मीडिया पर देख सकते हैं।” यही बात “पड़ोसी” के लिए भी लागू होती है। रेडफोर्ड ने कहा, “जब हमारे कैमरे वहां होते हैं, तो हम कुछ और भी लाते हैं जो विशेष और अद्वितीय और प्रामाणिक होता है।” “किसी के इस कबूलनामे पर विचार करना गलती होगी कि वे अपने टिकटॉक के लिए अपने फोन पर फिल्म बनाते हैं, यह उस ‘डॉक्यूमेंट्री’ साक्षात्कार से कहीं अधिक वास्तविक या प्रामाणिक है जो हम उनके साथ कार में करते हैं। वे अलग-अलग चीजें करते हैं।”
“द क्रैश” के अंत में, एक असाधारण क्षण आता है जहां निर्देशक के अंतिम प्रश्नों में से एक का उत्तर देने के बाद शिरिल्ला अपने वकील से प्रतिक्रिया मांगती है। “दर्शकों के लिए साक्षात्कार की परिस्थितियों को जानना भी महत्वपूर्ण था। जाहिर है, एक साक्षात्कार है, जिसे वे समझेंगे, लेकिन वह अभी भी अपील करने की प्रक्रिया में है, अभी भी दोषसिद्धि से लड़ रही है, और वकील वास्तव में वहां था और मेरी राय में, यह वृत्तचित्र निर्माण का एक सच्चा हिस्सा है,” जॉनसन ने मेटा दृश्य को शामिल करने के विकल्प के बारे में कहा जो इस बारे में बातचीत को आगे बढ़ाता है कि कौन सा फुटेज एक वृत्तचित्र विषय का सबसे प्रामाणिक संस्करण प्रस्तुत करता है। उन्होंने कहा, “मुझे लगता है कि उस पल से वास्तव में पता चलता है कि उसकी सोच क्या है, और आप इसकी व्याख्या अपनी इच्छानुसार कर सकते हैं। क्या आपको यह अजीब या संदिग्ध, दोहरावपूर्ण लगता है? मैं किसी को भी यह नहीं बताऊंगा कि इसमें क्या पढ़ा जाए।”
स्टेपलटन ने कहा, “संदर्भ वास्तव में वृत्तचित्र प्रक्रिया का एक बड़ा हिस्सा है। और मुझे लगता है कि जब आप इसे तैयार नहीं करते हैं तो यह हमेशा एक त्रासदी होती है।” “आपको अपने दर्शकों को कभी कम नहीं आंकना चाहिए, और आपको कभी यह नहीं सोचना चाहिए कि दर्शक समझने में सक्षम नहीं होंगे।”
