अमेरिका और ब्रिटेन दोनों में बहुत से लोगों के लिए, “मक्खियों के भगवान” साहित्यिक कैनन का हिस्सा है. कास्टिंग निर्देशक नीना गोल्ड और मार्टिन वेयर को विलियम गोल्डिंग की कहानी पढ़ना निश्चित रूप से याद है, जिसमें स्कूली उम्र के लड़कों के एक समूह के बारे में बताया गया है, जो एक निर्जन द्वीप पर एक विमान दुर्घटना में चमत्कारिक ढंग से जीवित बच जाते हैं, लेकिन, मार्गदर्शन के लिए किसी वयस्क के बिना, धीरे-धीरे खुद के जंगली, यहां तक कि जानलेवा संस्करण में विकसित हो जाते हैं। गोल्ड एंड वेयर को नई फिल्म बनाने के लिए महीनों तक मलेशिया में क्रैश होने के इच्छुक 35 लड़कों को ढूंढने की जरूरत थी नेटफ्लिक्स लघुश्रृंखला का संस्करणमक्खियों के भगवान।” लेकिन परियोजना की जटिलता कहानी की परतों के प्रति उनके उत्साह से मेल खाती है, जैसा कि श्रृंखला द्वारा सामने लाया गया है निर्माता जैक थॉर्न.
गोल्ड ने उपन्यास के बारे में इंडीवायर को बताया, “यह बहुत से लोगों के लिए काफी व्यक्तिगत संबंध है।” “आपको बहुत समय की आवश्यकता है क्योंकि नए बच्चों से मिलने की कोई वास्तविक आवश्यकता नहीं है। आपको इस तथ्य को भी ध्यान में रखना होगा कि, यदि आप वास्तव में उनके साथ शूटिंग करने से एक साल पहले उन्हें कास्ट करते हैं, तो आप उसी बच्चे के साथ नहीं रह जाते जिससे आप एक साल पहले मिले थे। आपको इतना समय भी नहीं चाहिए कि वे अचानक कार चलाना शुरू कर दें।”
“लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़” की अधिकांश रचनाओं में एक प्रकार का विकृत गोल्डीलॉक्स सिद्धांत काम कर रहा है। कास्टिंग टीम को युवा अभिनेताओं को खोजने के लिए समय की आवश्यकता थी, लेकिन बहुत अधिक समय की नहीं। इसी तरह, कैमरा टीम को एक ऐसा शो लुक बनाने की ज़रूरत थी जो जितना आकर्षक और रहस्यमय हो उतना ही क्रूर और हिंसक भी। सिनेमैटोग्राफर मार्क वुल्फ ने इंडीवायर को बताया, “(निर्देशक मार्क मुंडेन) वास्तव में इस बात पर अड़े थे कि इसे सिर्फ एक खूबसूरत उष्णकटिबंधीय द्वीप की तरह नहीं दिखना चाहिए। इसमें कुछ खतरनाक जरूर है।”
और श्रृंखला में जिस संगीत का उपयोग किया गया है – इसमें से अधिकांश लड़कियों के गायक मंडलियों का है, लड़कों का नहीं – लड़कों के सबसे अच्छे और सबसे बुरे व्यक्तित्व के धुंधलेपन को दर्शाने के लिए आवश्यक है क्योंकि जिस द्वीप पर वे फंसे हुए हैं वह उन दोनों को बाहर लाता है। दर्शकों को देखने और सुनने दोनों की ज़रूरत थी। संगीतकार क्रिस्टोबल तापिया डी वीर ने इंडीवायर को बताया, “काम उस परिवर्तन को दर्शाना था जिससे लड़के गुजरते हैं। इसलिए मुझे नहीं लगा कि यह एक डरावना स्कोर होना चाहिए।” “ये अभी भी लड़के हैं, और वे भयानक चीजें करते हैं, लेकिन वे बहुत नाजुक हैं। वयस्कों के विपरीत, वे वास्तव में नहीं जानते कि वे क्या कर रहे हैं। कोई निर्माण नहीं है। कोई वास्तुकला नहीं है। यह खोज और हिंसा के अलावा कुछ भी नहीं है।”
नीचे दिए गए वीडियो में देखें कि कैसे कास्टिंग निर्देशक नीना गोल्ड और मार्टिन वेयर, वुल्फ और उनकी कैमरा टीम, और तापिया डे वीर का संगीत “लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़” की खोज और हिंसा में योगदान देता है।
‘लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़’ की कास्टिंग
नीना गोल्ड और मार्टिन वेयर ने वेस्टरोस से लेकर गैलेक्सी फार अवे, वेटिकन के आंतरिक गर्भगृह से लेकर एक साधारण लंदन पब तक, हर तरह की दुनिया को प्रस्तुत किया है। लेकिन बच्चों के बारे में, कुछ अपवादों को छोड़कर, कहानी के साथ समस्या यह है कि यह जोड़ी वास्तव में उन अभिनेताओं के मानसिक रोलोडेक्स पर निर्भर नहीं रह सकती है जिन्हें वे जानते हैं। उन्हें नए लोगों की खोज करने के लिए समय निकालना होगा, सैकड़ों स्कूलों में जाना होगा और सभी प्रकार के अभिनय क्लबों और सोशल मीडिया पोस्टों तक पहुंचना होगा ताकि ऐसे युवा अभिनेताओं को ढूंढा जा सके जो भूमिका में फिट हों और साथ ही ऐसे परिवार भी हों जो फिट हों; शो को ऐसे परिवारों की ज़रूरत थी जो अपने जीवन को उखाड़ फेंकने के लिए तैयार हों और कम से कम एक माता-पिता हों जो अभिनेताओं के साथ महीनों के लिए मलेशिया जा सकें।
गोल्ड एंड वेयर के अनुसार, इस प्रकार की खोज को शॉर्टकट करने का कोई तरीका नहीं है। आपको बस इसमें गहराई से उतरना है, पहले बच्चों की सेट पर सही स्वभाव के लिए स्क्रीनिंग करनी है और फिर कहानी के साथ जुड़ने और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता के लिए। इसके कारण विशिष्ट भागों के लिए अभिनेताओं को पढ़ने के अलावा, अंतहीन ज़ूम साक्षात्कार और सभी प्रकार के कामचलाऊ गेम शुरू हो गए। अभ्यर्थियों का ऑडिशन लेते समय गोल्ड और वेयर ने वास्तव में भागों को काफी हद तक मिलाया और मिलान किया। वेयर ने इंडीवायर को बताया, “हमारे पास एक काफी छोटा दृश्य था जिसे हम हर किसी के साथ पढ़ते थे। राल्फ और पिग्गी के साथ एक दृश्य, और पिग्गी को चढ़ने में परेशानी हो रही थी, और लगभग 12 पंक्तियों के दौरान उनके पास एक छोटा सा पावर प्ले था।”
शक्ति, स्थिति और इसके बदलाव की हिंसा को समझने की क्षमता श्रृंखला में अधिकांश मुख्य भूमिकाओं के लिए महत्वपूर्ण थी। हो सकता है कि लड़कों के पास इसके लिए भाषा न हो, लेकिन वे ऐसा होते हुए महसूस कर सकते हैं। और वेयर और गोल्ड को पता था कि जब वे इसे महसूस करेंगे तो उन्हें सही अभिनेता मिल जाएंगे। ऊपर दिए गए वीडियो में देखें कि कैसे गोल्ड एंड वेयर ने “लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़” में मुख्य भूमिकाओं के लिए सही युवा अभिनेताओं का मिलान किया।
‘लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़’ की सिनेमैटोग्राफी
सिनेमैटोग्राफर मार्क वुल्फ के अनुसार, श्रृंखला का पहला शॉट उस यात्रा का एक बहुत अच्छा परिचय है जिस पर दर्शक जाने वाले हैं। यह पिग्गी (डेविड मैककेना) के बारे में है जो विमान दुर्घटना के बाद द्वीप पर जागता है और जंगल में भटकता रहता है जब तक कि उसे राल्फ (विंस्टन सॉयर्स) नहीं मिल जाता।
वुल्फ न केवल स्क्रिप्टेड विशेषताओं का एक अनुभवी है टीवी लेकिन प्रकृति वृत्तचित्रों की – और न केवल प्रकृति वृत्तचित्रों की, बल्कि सर रिचर्ड एटनबरो की “ब्लू प्लैनेट” की भी – इसलिए डीपी जानता है कि प्राकृतिक परिदृश्य को मजबूत भावनाओं के साथ कैसे जोड़ा जाए। उन्होंने शुरुआती शॉट के लिए एक 18 मीटर चौड़ा लेंस चुना, जिससे हम जो कुछ भी देखते हैं उसे थोड़ा विकृत कर सकें और वास्तव में हमें पिग्गी या निकी के साथ खड़ा कर दिया, जो इस जगह पर नियंत्रण पाने की कोशिश कर रहा था जो शत्रुतापूर्ण, हरा-भरा और स्पष्ट रूप से जीवंत है। “लेंस ने सौंदर्य में एक बड़ी भूमिका निभाई। द्वीप पर, मैंने एनामॉर्फिक पर सब कुछ शूट करना चुना, और मैंने सभी फ्लैशबैक को गोलाकार पर शूट करना चुना, क्योंकि मैं द्वीप के लिए एक पूरी तरह से अलग लुक बनाना चाहता था और इसे अपनी दुनिया बनाना चाहता था,” वुल्फ ने कहा।
द्वीप को अपनी ही दुनिया जैसा दिखाने के लिए वुल्फ द्वारा किए गए सबसे आकर्षक विकल्पों में से एक, एक मनोवैज्ञानिक शक्ति जो वहां फंसे लड़कों को खा जाती है, वह था उसका इन्फ्रारेड का उपयोग। फोटोग्राफर रिचर्ड मोसे की तकनीकों के आधार पर, वुल्फ ने पेड़ों में खतरे का संकेत देने के लिए एक लाल कैमरे पर कुछ फिल्टर के साथ, एयरोक्रोम नामक एक इन्फ्रारेड कोडक फिल्म का उपयोग किया, इन्फ्रारेड ने स्पष्ट रूप से लाल रंग प्रस्तुत किया। वुल्फ ने कहा, “हमने जिस इन्फ्रारेड का उपयोग किया, उसने सभी त्वचा टोन को बहाल कर दिया, इसलिए इसमें उस तरह का ‘ब्लेयर विच’ लुक नहीं था।” “वहां के रंग, लाल और हरे रंग, वास्तव में अलग दिखते हैं, और हम उन्हें बढ़ाने की कोशिश करते हैं।”
ऊपर दिए गए वीडियो में, देखें कि कैसे वुल्फ ने लघु-श्रृंखला के दौरान शो की दृश्य भाषा को बढ़ाया और एक ऐसी उलझन पैदा की जो पात्रों के लिए उतनी ही परेशान करने वाली लगती है।
‘लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़’ का स्कोर
क्रिस्टोबल तापिया डी वीर निश्चित रूप से जानते हैं कि एक सभ्य लिबास के नीचे छिपी मौलिक इच्छाओं की ओर कैसे इशारा किया जाए और कैसे वह एक उष्णकटिबंधीय द्वीप की गर्मी को भेद सकता है। लेकिन जबकि उन्होंने ऐसी परियोजनाओं पर काम किया है जिनमें सतही समानताएं हैं, और पहले लेखक जैक थॉर्न और निर्देशक मार्क मुंडेन के साथ काम किया है, उन्हें “लॉर्ड ऑफ द फ्लाईज़” स्कोर नहीं करना चाहिए था। उन्होंने शुरू में शो में संगीत के प्रक्षेप पथ के बारे में मुंडेन से परामर्श किया, लेकिन शेड्यूलिंग से ऐसा नहीं लग रहा था कि यह काम करने वाला है।
फिर, देरी के कारण तापिया डी वीर को परियोजना में वापस आने की अनुमति मिल गई – संगीतकार के लिए सबसे रोमांचक चीज़ “लॉर्ड ऑफ़ द फ़्लाइज़” की सेटिंग या ध्वनि नहीं थी। यह आर्क था कि संगीत पात्रों के साथ-साथ चलता रहता है। तापिया डी वीर ने कहा, “वे इस द्वीप पर उतरते हैं, और (हम सुनते हैं) यह सब शास्त्रीय संगीत। लेकिन जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, चीजें टूटने लगती हैं, और चीजें अराजक हो जाती हैं, और वे वास्तव में आदिम और जंगली हो जाती हैं।” “जब पागलपन की पराकाष्ठा होती है, जब आप इन सभी लड़कों को मेकअप के साथ धीमी गति से जंगल में दौड़ते हुए देखते हैं, तो यह एक गहरी अराजकता की तरह होता है।”
तापिया डी वीर द्वीप को एक चरित्र के रूप में स्थापित करने के लिए लगभग उतना ही प्रयास करता है जितना सुदूर मलेशियाई द्वीप स्थान करते हैं। उन्हें पहले कुछ एपिसोड के लिए अधिक संरचित, क्रमबद्ध ध्वनि तैयार करने में खुशी हुई, जब लड़के समुद्र तट पर पश्चिमी दुनिया को फिर से बनाने की कोशिश करते हैं, जहां वे फंसे हुए हैं, जो शो में इस्तेमाल किए गए संगीतकार बेंजामिन ब्रिटन के स्रोत संगीत के बहुत करीब है। फिर उसने उन सभी अच्छे तारों और उन सभी आदेशित उपायों को लिया और उन्हें तोड़ दिया। तापिया डी वीर ने कहा, “मैंने गायन मंडली, बच्चों की आवाजों का इस्तेमाल किया। कभी-कभी बच्चे वास्तव में चिल्ला रहे होते हैं। इसलिए आप यहां और वहां कुछ सामंजस्य और थोड़ी धुन महसूस कर सकते हैं, लेकिन यह शुद्ध अभिव्यक्ति की तरह है।”
ऊपर दिए गए वीडियो में देखें कि कैसे तापिया डी वीर की शुद्ध संगीतमय अभिव्यक्तियाँ “लॉर्ड ऑफ़ द फ़्लाइज़” में बच्चों को किनारे करने में मदद करती हैं, और हमें यह समझने में मदद करती हैं कि कैसे उनकी भावनात्मक अराजकता इतनी आसानी से हमारी भी हो सकती है।
के साथ साझेदारी में प्रस्तुत किया गया NetFlix.
